上一篇《看不懂，就是錯么？》，我們提到了尺寸大小對于觀感上的影響。光從作品尺寸大小這點(diǎn)上看，我們就能很明顯地感受到作品帶給我們的體驗(yàn)差異。我們不能僅僅通過手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等形式就認(rèn)為可以取代實(shí)際觀展這種媒介去理解作品，去體驗(yàn)作品。
這也是為什么大家都在覺得很多作品之所以得到推崇，是擁有話語權(quán)的人在故弄玄虛、迷惑大眾、趁機(jī)斂財(cái)?shù)脑蛑弧?/p>
今天我們再次通過這個話題繼續(xù)深入，去探討一下，還有什么方面是影響我們感受作品的因素。
© 藝術(shù)微噴，圖據(jù)網(wǎng)絡(luò)，梁東來
現(xiàn)在創(chuàng)作處于數(shù)碼時(shí)代，這也讓很多作品的流傳皆是通過互聯(lián)網(wǎng)在各類大小的顯示屏上進(jìn)行觀看。而忘了照片輸出最傳統(tǒng)的展現(xiàn)形式，那就是沖印照片，這也是我們剛剛提到的作品大小對我們觀感的影響因素之一。在使用傳統(tǒng)的照片輸出的形式下，照片的媒介也是作品很重要的方面。我們通過看電子屏，無法感受“相片本身”
沖印方面，可以用比較傳統(tǒng)的銀鹽印相、比較細(xì)膩的鉑金印相、以及現(xiàn)在的數(shù)碼微噴；紙張方面，紙基質(zhì)感、表面光滑程度很重要，有美術(shù)紙、相紙、畫布等，每一種都有著不一樣的質(zhì)感。
就這么來說，去電影院里看電影，和自己在家用投影儀、電視、顯示器，甚至是手機(jī)來觀看，是不是有著極其明顯的差異，這就是媒介不同帶來的感官差異，同樣的道理放在照片的觀看媒介上也是成立的，不同的媒介在體驗(yàn)是完全不同的。盡管我們處在一個電子化的時(shí)代，但線上輸出，無法完全代替紙上輸出。例如用濕版工藝沖印的作品，直接呈現(xiàn)在玻璃板上。我們在屏幕中看到的信息只是黑白照片，而作品的完整展現(xiàn)則是包括了古典工藝的質(zhì)感，以及玻璃媒介的立體感。
© 駱丹，《素歌》，玻璃上的圖像
濕版工藝沖印
© 駱丹，《素歌》，濕版火膠棉
如果不考慮材料，會被很多人認(rèn)為是“看起來有點(diǎn)復(fù)古”的黑白照片而已
大家也可以注意到，很多攝影展會明確標(biāo)出作品的材料和工藝和尺寸，如銀鹽相紙、C-Print、濕版火膠棉、視頻。因?yàn)?strong>作品不能脫離材料、尺寸、工藝來看。
所以，我們要意識到，自己在手機(jī)劃屏看照片，很多情況可能只是“一件攝影作品的電子檔案圖像”，而非這個作品本身。正因?yàn)槿绱耍@些藝術(shù)作品的原稿，就顯得多么珍貴，甚至有些作品的損毀或者遺失，都是對于整個文化層面的損失。這并非是簡簡單單通過把作品“數(shù)字化”復(fù)刻就能高枕無憂的。這對習(xí)慣了電子讀圖的大多數(shù)人會有點(diǎn)顛覆，但我們知道了這一點(diǎn)，至少在看到許多作品時(shí)，就不會只從其“圖像”這個層面武斷判斷它的價(jià)值了。
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