一支特制的毛筆,一個(gè)鴨蛋大小的鼻煙壺,孫鴻雁調(diào)好顏料端坐案前,右手伸入口小如豆的水晶壺內(nèi)反手作畫,一會(huì)功夫,乾坤世界皆顯于這寸小之器。
在孫鴻雁身旁的架子上,擺滿了內(nèi)壁繪有精致圖案的瓶瓶罐罐,那是她和學(xué)生們多年來的內(nèi)畫作品。十幾歲學(xué)習(xí)內(nèi)畫藝術(shù)至今,孫鴻雁用她執(zhí)著和堅(jiān)韌的毅力,開創(chuàng)滇派內(nèi)畫并使之漸成氣候……
滇派內(nèi)畫是未來的人生方向
孫鴻雁原籍山東,上世紀(jì)九十年代,拜師于魯派內(nèi)畫第三代傳承人、中國(guó)工藝美術(shù)大師張廣慶門下,學(xué)習(xí)內(nèi)畫技藝,歷時(shí)六年有余。后來,一次偶然的云南之行,讓她徹底愛上了云南的自然風(fēng)光和風(fēng)土人情。
隨即,她不顧家人反對(duì),從山東來到云南?！拔矣X得這才是我人生的起點(diǎn),也是未來人生要走的方向。”孫鴻雁認(rèn)為,自己鐘愛的內(nèi)畫藝術(shù),定能在云南這塊神奇的土壤獲得更多創(chuàng)作源泉。
初到昆明,日子非常艱苦。在孫鴻雁的記憶中,當(dāng)時(shí)身上沒帶什么錢,只好在火車站附近租了一間房子落腳,白天到酒店畫畫、街上擺攤,晚上回來睡覺,日子雖清貧,但甘之如飴。
孫鴻雁清楚地記得,曾經(jīng)一位顧客因?yàn)轶@嘆于她內(nèi)畫作品的神奇之處,毅然將女兒送來學(xué)習(xí)內(nèi)畫,那也是她收到的第一個(gè)徒弟。在那之后,孫鴻雁更加有了堅(jiān)持下去的動(dòng)力。
只要愿意學(xué)內(nèi)畫的,她都欣然相授。慢慢地,她的內(nèi)畫藝術(shù)開始如春風(fēng)化雨般散落云南,包括彝族、壯族、侗族、傣族、傈僳、白族等少數(shù)民族都有她得意的內(nèi)畫弟子,還不斷教授殘疾人內(nèi)畫技藝,幫助他們?cè)倬蜆I(yè)。
孫鴻雁認(rèn)為,一個(gè)“新”事物的普及必然會(huì)經(jīng)歷一段陣痛期,但苦盡甘來一切就變得妙不可言了。2010年,云南舉辦了一次全國(guó)性的鼻煙壺內(nèi)畫專家研討會(huì)。會(huì)上,內(nèi)畫藝術(shù)在云南的發(fā)展得到與會(huì)專家的認(rèn)可與贊賞,云南的內(nèi)畫藝術(shù)得以更廣泛的傳播。
改革創(chuàng)新讓作品獨(dú)具云南元素
直到2012年,滇派內(nèi)畫經(jīng)昆明市人民政府批準(zhǔn),列入市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。同時(shí),孫鴻雁被授予滇派內(nèi)畫技藝非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表傳承人。她從山東帶來的這門內(nèi)畫技藝經(jīng)過不懈努力,最終得到了社會(huì)各界的認(rèn)可,并自成一派,開始在云南生根發(fā)芽。
滇派內(nèi)畫之所以能自成一派,關(guān)鍵在于其獨(dú)具云南特色。在繪畫工具上,孫鴻雁對(duì)傳統(tǒng)內(nèi)畫畫筆進(jìn)行了大膽的改革創(chuàng)新。她以獨(dú)具韌性的云南野生金竹為筆桿特制畫筆,取代傳統(tǒng)畫筆。
除此之外,她回歸本源,改進(jìn)創(chuàng)新原料,運(yùn)用云南錫粉、金粉、銀粉等金屬礦物質(zhì),輔以板藍(lán)根、玫瑰花榨汁進(jìn)行顏料搭配。研制出了多種耐腐性,附著力強(qiáng),色彩變化大,環(huán)保性能好的內(nèi)畫顏料。
除了內(nèi)畫工具的改進(jìn),孫鴻雁筆下的畫作都獨(dú)具云南元素,尤以弘揚(yáng)滇文化見長(zhǎng)。多少年來,孫鴻雁帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)深入云南各地調(diào)研采風(fēng),了解當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情。如今,舉凡云南花鳥魚蟲、山水風(fēng)物、亦或民族風(fēng)情,皆可入畫,信手由來。
傳道授業(yè)和親近市場(chǎng)讓內(nèi)畫生機(jī)勃勃
在工作室內(nèi),只見孫鴻雁調(diào)好顏料,端坐案前,右手持以云南金竹特制的畫筆,伸入口小如豆的水晶壺內(nèi)反手作畫。方寸之間,乾坤盡顯。她說,一幅高質(zhì)量的內(nèi)畫作品,需要深厚的繪畫基本功和高標(biāo)準(zhǔn)審美。在繪畫時(shí),作者需氣收丹田,將氣運(yùn)至手臂和手腕,再傳達(dá)至筆桿上。
同時(shí),作品的整體構(gòu)思需要隨時(shí)在腦海中呈現(xiàn)的,下筆有神方能一氣呵成。而完成一幅內(nèi)畫的周期有長(zhǎng)有短,長(zhǎng)則好幾年,短則半個(gè)月。畫師的繪畫功底、悟性以及創(chuàng)作題材都會(huì)影響畫作的完成時(shí)間,這其中折射的是藝術(shù)創(chuàng)作者的文化和藝術(shù)修養(yǎng),也充分說明,內(nèi)畫藝術(shù)的傳習(xí)其實(shí)是個(gè)需要經(jīng)年累月的苦差事。
孫鴻雁說二十多年來,愿意來學(xué)習(xí)的人很多,但最后堅(jiān)持下來的卻很少。據(jù)孫鴻雁回憶,九十年代初到云南之時(shí),她便開始致力于內(nèi)畫藝術(shù)的普及,但當(dāng)時(shí)的收徒?jīng)]有太多講究,愿學(xué)者便傾囊相授。
但20多年來,她免費(fèi)教授的徒弟和學(xué)生雖超過千人,可真正把內(nèi)畫技藝當(dāng)做事業(yè)奉行的大概只有200人左右。孫鴻雁認(rèn)為,長(zhǎng)久以來,人們?cè)趥鹘y(tǒng)文化傳承方面,講究世代祖?zhèn)?絕大多數(shù)代表性傳承人年齡偏大,文化程度不高,高技能人才似乎有些青黃不接。
后來,孫鴻雁通過多方協(xié)調(diào),最終與與云南藝術(shù)學(xué)院、云南民族大學(xué)等高校建立了內(nèi)畫人才培養(yǎng)合作關(guān)系,把傳統(tǒng)文化技藝納入到了高校教學(xué)體系,以期較好地解決人才培養(yǎng)周期長(zhǎng)、傳承人學(xué)術(shù)專業(yè)水準(zhǔn)較低等問題,后相繼培養(yǎng)出內(nèi)畫技術(shù)800余人。他們中有多人都相繼建立了工作室,并開始收徒傳藝,逐漸有了代代相傳的趨勢(shì)。
另外,為了滇派內(nèi)畫的長(zhǎng)久發(fā)展,孫鴻雁創(chuàng)立了云南鴻雁內(nèi)畫藝術(shù)研究院、滇派內(nèi)畫藝術(shù)傳習(xí)館,開展了對(duì)滇派內(nèi)畫的研究、保護(hù)和傳承。但另一方面,滇派內(nèi)畫與其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣,同樣面臨著生存危機(jī),內(nèi)畫藝術(shù)如何才能更好地被時(shí)代需要?
經(jīng)過長(zhǎng)期探索,孫鴻雁決定改變內(nèi)畫的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式,相繼創(chuàng)作出掛件、香包、水杯、香水瓶等傳統(tǒng)又不失現(xiàn)代感的新藝術(shù)作品,更通過抖音等年輕人喜聞樂見的宣傳方式傳播著內(nèi)畫藝術(shù)。
除此之外,孫鴻雁還通過私人定制,讓滇派內(nèi)畫通過多種形式走進(jìn)不同的群體。同時(shí),她和團(tuán)隊(duì)還聚焦于云南的旅游商品,讓內(nèi)畫作品通過游客伴手禮等形式走進(jìn)千家萬戶。
孫鴻雁之前,內(nèi)畫在云南的工藝美術(shù)史上尚屬一片空白。內(nèi)畫藝術(shù)從最初在云南的舉步維艱,到現(xiàn)在的桃李滿門,迸發(fā)出了盎然的生機(jī)。(昆明信息港 記者劉雄斌)
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