文字與圖片說明參照“文博圈”：云南省博物館與云紡博物館聯合推出跨年原創(chuàng)大展《云紡記憶——我的工廠·我的城》正在展出。該展覽是云博“3+1”展覽體系框架下“前沿探索”系列的一個實驗性展覽。
主辦單位：云南省博物館
協(xié)辦單位：云南紡織（集團）股份有限公司、云紡博物館
展出時間：2026年1月1日至4月10日
展出地點：云南省博物館一樓1、2臨時展廳
展覽以對云南紡織工人的田野調查和口述史為基礎，以20余位紡織工人的人生史為藍本，采用非虛構寫作，講述了一位紡織女工的人生故事，呈現了新中國工業(yè)化時代以來紡織工人的工作與生活，思想與情感，并以兩代人的對話為線索，發(fā)起不同時代、不同世代的人的對話。
展覽副標題“我的工廠·我的城”，兩個“我”并置，對應了第一人稱雙敘事線中的母親和女兒，兩代人不同的世界，兩種人生，“工廠”指向集體、機器、上一代的奉獻；“城”指向個人、機遇、新一代的舞臺；亦可理解為時代變遷中的云紡和云紡人，過去是在機器轟鳴的工廠，今天則立于繁華城市之中。
敘事上，展覽采用云紡工人的主體性敘事（第一人稱），以微觀視角講述了一位普通工人的一生，通過具體故事、生活細節(jié)、情感思想呈現真實的、鮮活的人，以達求生命經驗的連接、共情，讓歷史溫暖可感。同時，在“代際對話”的主題下，我們采用了雙敘事線的寫法，以紡織女工（六十年代出生）和她女兒（九十年代出生）的對話貫穿展覽，將母親的回憶與講述和女兒的聆聽與回應并置。
展覽開篇以父母和孩子之間具有沖突感的表述，引出代際認知差異的存在。
前言部分影像今天代際之間缺乏交流的現象普遍存在，我們和父母之間常常不容易理解彼此。當我們像展覽中的女兒一樣，聽父母講述他們的故事，或許我們能從那些具體的、鮮活的經歷中理解他們，也理解自己。
廠內供銷社與露天電影及影院
第一部分
小時候
展示六七十年代正值新中國工業(yè)化建設如火如荼的時期。集體大院、票證、老屋，縫縫補補的衣服，饞肉又缺糧的生活并不影響童年的快樂。
影院與兒童閱覽室
小人書的世界
模擬露天電影狀態(tài)
展覽以口述史為基石，大量來自報告人的故事、細節(jié)、情感描述形塑了展覽敘事的文字風格——具體、鮮活、有情感和溫度。雖然是第一人稱講述，但在敘事邏輯上仍以時代—企業(yè)—個人層層遞進。二級版面文字采用“小詩”的形式記錄了很多鮮活的日常。同時作為代際對話的另一條敘事線，女兒聆聽母親講述后的回應或提問會同時出現。
招工進廠
尊重知識，尊重人才
第一單元“咱們工人有力量”展現轟轟烈烈的工業(yè)大生產和紡織工人高強度的工作狀態(tài)——車間里轟鳴的機器，空中飛舞的棉花，四班三運轉的工作制度，每年一次的勞動競賽與榮譽。
第二單元“企業(yè)是我們的大家庭”展示計劃經濟年代，國營企業(yè)不只是搞生產，更像是一個“小社會”——衣食住行、生老病死，乃至家庭關系，樣樣都管。交通車、食堂、菜場、醫(yī)院、托兒所、子弟學校、派出所、俱樂部、運動場、電視臺一應俱全，工人平時不用出廠區(qū)。
云紡電視播映臺
在場景化敘事中，我們探索了多感官體驗的展示方式，選擇了食堂、澡堂、托兒所、醫(yī)務室做成了一個集嗅覺、聽覺、視覺于一體的體驗空間。如食堂彌漫熟悉的飯香和打飯的吆喝，澡堂里熱鬧的交談、流水聲和香皂的味道，通過再現那個年代特有的公共生活景觀，喚起大家的記憶與想象。音樂的體驗是另一個特色，展覽每個部分都匹配了屬于那個時代的歌單，邀請觀眾戴上耳機邊觀展邊聽歌。
第三部分
沒有退路，只有堅守
第一單元“企業(yè)轉型了”講述在國企轉型的背景下，云紡將部分廠房改造為商鋪出租創(chuàng)收，逐漸發(fā)展成為商品批發(fā)市場。
停薪留職
第四部分
這世界變化太快
講述主人公辦理了退休，女兒在外工作，剩她和老伴彼此陪伴。展覽的故事線以母女之間的一段對話結束。
藝術家宋冬的作品《我的家是你的舞臺》，11×4.5×5米的大型裝置位于展廳結尾，邀請每一位觀眾走進去，在連接內外與時代的門窗之間坐下來，開啟一場關于自己、關于他人、關于代際的對話。
云紡相館可拍結婚照、全家福......
在展廳引導觀眾并做一些展品介紹。開展后很多觀眾邊觀展邊和他們聊天，聊云紡、聊過去、聊代際，觀展變得輕松愉快。
藝術家葉甫納的作品《家春秋》以家庭老照片為原型，通過特型化妝扮演家族成員，尋找和家人的相似性，以此探索個體和家人之間的關系——相互獨立卻有著微妙的共鳴。
七八十年代的客廳
展項“三代人的客廳”分別對“七八十年代”、“九十至零零年代”、“當下”這三個時間段人們的生活方式、家庭關系等進行展現與討論。在這三個空間中，“電視機”作為串聯社會發(fā)展變遷的主要媒介，向我們訴說著何為代際？如何相處？怎樣生活？
九十至零零年代的客廳
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