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本期點睛作品
1號作品《對一塊石頭的素描》
作者：李響
點睛師：吳小蟲
點睛前：
對一塊石頭的素描?
從深山，到父親錘鑿下
叮當聲里，它漸漸露出方直的形狀
成為老宅門前石階
千層底與黃膠鞋來回踩磨
月光洗刷，檐雨叩擊
為它沁出溫潤的包漿
阿黃的尾巴輕掃過青灰紋理
我光著腳丫，嘟起的嘴邊
總也吹不圓的泡泡又一次破滅
陽光從背后斜照
父親微瞇的眼睛發(fā)亮
身旁白搪瓷缸里，野山茶氤氳
泡開整個下午
煙袋鍋磕漏了蟬鳴，咳聲
還在耳畔縈繞
他曾把石面捂熱
又被一陣接一陣的風
慢慢吹涼
點睛后：
對一塊石頭的素描?
從深山褶皺，到父親錘鑿下??
叮當聲里，它漸漸露出方直的骨相? ?
——老宅門前石階? ? ??
千層底與黃膠鞋來回踩磨
月光洗，檐雨叩? ? ? ?
為它沁出溫潤的包漿? ? ?
阿黃的尾巴輕掃過青灰紋理 ??
我光著腳丫，嘟起的嘴邊? ?
總也吹不圓的泡泡又一次碎在風里
陽光從背后斜照 ? ? ?
父親微瞇的眼睛發(fā)亮
身旁白搪瓷缸里，野山茶氤氳
泡開整個下午
煙袋鍋磕漏了蟬鳴，咳聲
還在耳畔縈繞
他曾用身體把石面焐熱
又被一陣接一陣的風
慢慢吹涼
點睛師評論：讀到這首詩，首先是字詞的不嚴謹，分行的隨意。我想，這是一個詩人的基本功。怎么遣詞造句，知道某個漢字或句子能帶動局部或整體的張力構建，同時，怎么分行，由分行帶出的形式和內(nèi)容的統(tǒng)一、精煉等意旨。
在看這首詩的時候，我隨手改動了一些字詞，比如第一句“從深山，到父親錘鑿下”，很明顯，“從深山”后面缺乏一些很具體的東西，深山的什么，所以我建議在其后加一個詞語“皺褶”，形象，有畫面感。再比如，第三句“成為老宅門前石階”，本身表述沒毛病，但就是這個句子不夠漂亮，建議把“成為”改為破折號“——”，留白，第二“成為”本身是一個完成式的表意，展現(xiàn)過程有時更有意味。
這首詩的主體意象是“石階”，但是作者沒有在這個意象上多做停留， “石階” 不僅是場景載體，更是作者童年記憶與父愛的 “容器”，增加細節(jié)描寫，深化意象內(nèi)涵就很有必要。建議新增 “父親的腳印，嵌進石面的凹痕” 等細節(jié)，讓石頭與情感更緊密綁定。
當然，一首好詩，僅僅有上面的東西還不夠。在此，我想引用薩古魯?shù)囊痪湓挘骸翱瓷先ズ貌⒉恢匾?。真正重要的是，生命是你?nèi)在深刻而奇妙的體驗?！币苍S能幫助我們找到詩的核心所在。
吳小蟲，1984年生。中國作協(xié)會員，巴金文學院、成都文學院簽約作家。曾在《詩刊》《人民文學》《揚子江》《文學港》《詩潮》等刊物發(fā)表組詩及隨筆等。獲《都市》年度詩人獎、河南首屆大觀文學獎、少數(shù)花園青年詩歌獎等。詩集《一生此刻》入選2018年度“21世紀文學之星”叢書并獲得中國詩歌網(wǎng)雙年度十佳詩集獎，參加第36屆青春詩會，出版詩集兩部?，F(xiàn)居成都。
2號作品《柿子紅了》
作者：溫暖的花兒
點睛師：張二棍
點睛前：
柿子紅了
燈籠亮了——
我在樹下，一遍遍地數(shù)
數(shù)到秋天壓彎枝頭，數(shù)到通紅的諾言
在喉間，熟成一聲哽咽
多年前，我是那個翻墻的少年
現(xiàn)在接住自己落下的重量，也接住了歲月
落下的霜
母親收起曬秋的布單。檐下
一枚柿餅，把黃昏墜入了竹筐
——你問沉甸甸的枝頭
輕了。重了
山那邊，有人正把殘雪
疊成，遲遲不肯渡過墻的春天
點睛后：
柿子紅了
燈籠亮起來了——
我在樹下，一遍遍默數(shù)
數(shù)到枝頭低垂，數(shù)到秋風通紅
舊時的諾言，在喉間熟成了
一聲軟糯的哽咽
那個多年前翻墻的少年
現(xiàn)在，接不住自己落下的沉重
也接不住，悄然下落的霜
母親收起曬秋的布單。檐下
一枚柿餅，隨黃昏一起墜入竹筐
——你不敢問，沉甸甸的枝頭
輕了。還是重了
山那邊，有人正將新雪，堆疊成
遲遲無法翻墻而過的春天
點睛師評論：詩人們是需要借景生情的，只要我們耐下心來，去觀看、聆聽、感受身邊的一切，那么，萬物都會散發(fā)出它們潛藏的詩意。所以，某種意義上，詩歌寫作其實是一個以靜制動的過程。當我們調動全身的色聲香味觸，自然會在貌似的空無中，滋生出種種玄妙的感覺，進而由身入心，由意生志，寫出動靜相宜的作品。
而更多時候，若眼前無景，而我們又情動于中時，就需要賦形于外，去造一場景或境。這是另一種相反的寫作方式，就是“借情生景”。此詩，是借景生情還是借情生景，我不得而知了。作者以樹下數(shù)柿子這樣的日常，書寫時光荏苒，感慨歲月不居，可謂細處著手，見微知著。但有幾處的處理，稍顯粗糙和高蹈。比如“數(shù)到通紅的諾言”“歲月的霜”，這些不及物的敘述，讀者其實是無法進入氛圍的，更無法共情、共鳴、共振的。也就是說，我們抒情，需要以一種可感可知的方式，在不經(jīng)意間讓讀者“誤入”。望作者注意！我略修改前面一些語言上的瑕疵，商榷！
張二棍，本名張常春，1982年生于山西代縣。出版有詩集《曠野》《入林記》《搬山寄》等，參加第31屆青春詩會，2017年首都師大駐校詩人，曾獲《詩刊》年度青年詩人獎、聞一多詩歌獎、華文青年詩人獎、趙樹理文學獎、黃河文學獎、西部文學獎、《長江文藝》雙年獎，第四屆茅盾新人獎等。
3號作品《梅港之冬》
作者：黃鶴權
點睛師：胡正剛
點睛前：
梅港之冬
穿過咸澀的風。正式抵達
剛剛點亮的
港灣。它不斷的進駐
把千重浪，疊作一重浪
仿佛每一浪拍下
都能讓礁石滲出鹽來
看啊，連最淡的月光都在描摹
這激蕩的生活。有時，也讓
一萬噸潮水
傾巢而出。讓我們知道
船與岸是同樣的遠
而這濕漉漉的岸線，正在延續(xù)
它的堅韌
把我從所有的
風暴中，一一認領回來
點睛后：
梅港
穿過咸澀的風，抵達
剛剛點亮的港灣。它不斷
把千重浪，疊作一重浪
仿佛每一次拍擊
都能讓礁石滲出鹽
看啊，月光正在描摹
這激蕩的生活
——船與岸同樣遙遠
而濕漉漉的岸線
正在把我從所有風暴中
一一認領回來
點睛師評論：這是一首作者“在場”的詩歌，敘述的展開層次清晰，如海浪一樣層層疊加、推進。一開始，作者來到港灣，卻又巧妙地隱匿到場景之外，只用目擊與耳聞將風景納入取景框中，再熔煉成詩歌的語言和意象，“以我觀物，故物我皆著我之色彩”。詩歌的末尾，作者重新現(xiàn)身，詩中此時的“我”，與開頭時的“我”，產(chǎn)生了一種巧妙的對應——詩中場景在作者胸中激發(fā)的共鳴，讓兩個“我”之間，既共用同一具肉身，也發(fā)生了輕微的位移，這種敘述方式強化了詩人的在場感，也增強了詩歌的時間感。
提一點小建議，這首詩以“梅港之冬”為題，詩中卻未出現(xiàn)冬季的景象，建議把標題修改為“梅港”。詩中的個別詞語，也作了刪減，以讓整首詩的的節(jié)奏更緊湊一些。
胡正剛，1986年生，云南姚安人。著有《問自己》《叢林里的北回歸線》《南山行》，曾參加《詩刊》社第33屆“青春詩會”，曾獲揚子江青年詩人獎、華語青年作家獎。
4號作品《入林記》
作者：青樺
點睛師：祝立根
點睛前：
入林記
午后，年輕男子離開了房間
不遠處的雜樹林正把一條窄徑交給他
他低著頭，認領了眼下的一切
此刻，臺風剛剛過境，植物們
像經(jīng)歷了一場戰(zhàn)爭
遠處田野微微傾斜，呼應著他的心境
就在前一天，他深愛的女子
用一段視頻表明了新的開始：
打開的禮盒中——
玫瑰火一樣燃燒，在輕音樂襯托出的
氛圍感中，他默默收下這大寫的痛
并成功從心理性轉到生理性
直到再也無法容忍它無休止的擴張
他沿著荒蕪的小徑來到林中
這時侯，他需要一次哭泣，一次傾瀉
像清洗一只陳舊的筆囊，徹底的排空
在朽掉的枯木前，他思考：
如何扶正那幾株野丁香的幼苗
如何從一場臺風中，保持內(nèi)心的潔凈
他注意到，光線正移動著
擴大林中的陰影
那間房子慢慢看不清，秩序正在恢復
春天已經(jīng)過去了，林中的木荷
開滿了白色的花
點睛后：
入林記
午后，年輕男子離開了房間
不遠處的雜樹林正把一條窄徑交給他
他低著頭，認領了眼下的一切
此刻，臺風剛剛過境，植物們
像經(jīng)歷了一場戰(zhàn)爭
遠處田野微微傾斜，就在前一天
他深愛的女子，用一段視頻表明了新的開始：
打開的禮盒中——
玫瑰火一樣燃燒，在輕音樂襯托出的
氛圍感中，他默默收下這大寫的痛
并成功從心理性轉到生理性
直到再也無法容忍它無休止的擴張
他沿著荒蕪的小徑來到林中，這時侯
他需要一次哭泣，一次傾瀉
像清洗一只陳舊的筆囊
在朽掉的枯木前，他思考：
如何扶正那幾株野丁香的幼苗
如何從一場臺風中，保持內(nèi)心的潔凈
他注意到，光線正移動著
擴大林中的陰影。那間房子慢慢看不清
秩序正在恢復，春天已經(jīng)過去了
林中的木荷開滿了白色的花
點睛師評論：這是一首很不錯的詩歌。從場景勾勒、物象處理、情緒鋪陳，都顯示出詩人足夠的語言技巧和整體的把控能力，并在敘事和抒情之間做到了盡可能的妥帖。單從這首詩歌來看，對于一個詩歌創(chuàng)作者來說，足以說明詩人已經(jīng)躍過了一般詩歌創(chuàng)作者的層面，進入了一個相對自由的創(chuàng)作心境和創(chuàng)作階段。望寫出更多好詩歌。整首詩歌沒什么調整，只其中第六句“呼應著他的心境”與倒數(shù)第九句“徹底的排空”刪除，原因為稍顯多余；及后四句的斷句調整，原因一為視角更豐富；二為語感。另有一建議，詩名《入林記》已有多位詩人寫過，且與本詩關聯(lián)并非獨此不可，建議詩人斟酌。
祝立根，1978年秋生于云南騰沖。參加第32屆青春詩會、8屆十月詩會及8屆青創(chuàng)會等，獲華文青年詩人獎、云南省年度文學作品獎等，中國作協(xié)會員，昆明作協(xié)副主席。第16屆首都師范大學駐校詩人，出版?zhèn)€人詩集三本?，F(xiàn)居昆明。
“滇池文學”公眾號“詩點睛”欄目第三季正式上線。
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“詩點睛”欄目選定的詩作將不定期集輯刊于《滇池》文學雜志，并給予作者一定的稿酬。
注：未被“詩點睛”欄目選中的作品仍有機會擇優(yōu)集輯刊于《滇池》文學雜志！
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本期截稿日期：2026年1月7日
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