華寧碗窯街的午后，是被陽(yáng)光和陶土氣息浸泡過(guò)的。
我踱步其間，目光被一家名為“陳興陶藝”的工坊牽引。門(mén)臉樸素，內(nèi)里卻別有洞天，架上、案上、地上，層層疊疊的陶器，或靜默如哲思，或斑斕似夢(mèng)境。它們身上流轉(zhuǎn)的釉色，是大地與火焰的私語(yǔ)，是六百年窯火不熄的證詞。?
就在那流光溢彩 的角落，我看見(jiàn)了它——一只無(wú)蓋的杯。
它獨(dú)自立在那里，周身散發(fā)著一種奇異的氣場(chǎng)。若說(shuō)旁的陶器是群像，它便是那遺世獨(dú)立的君王。老板見(jiàn)我凝視，便笑著走來(lái)，語(yǔ)氣里帶著幾分自嘲：“這是個(gè)‘殘次品’，杯蓋早就摔沒(méi)了，再也配不到一個(gè)合適的。留著也是個(gè)心病，沒(méi)標(biāo)價(jià)，也不打算賣(mài)了。”
我的視線卻無(wú)法從那杯身移開(kāi)。老板口中的“殘”，在我看來(lái)，竟是一種驚心動(dòng)魄的“整”。
那杯身完美無(wú)瑕，線條簡(jiǎn)潔而挺拔，像一株修竹，又像一枚含苞待放的荷。寧州陶是純手工制作的，沒(méi)有一只會(huì)有雙生存在，而真正讓它卓爾不群的，是那身舉世無(wú)雙的釉色。?
第一層釉，是“天青色”。那不是雨過(guò)天晴的淡然，而是一種深邃、溫潤(rùn)的底色，如同黎明前最寧?kù)o的天宇，蘊(yùn)含著無(wú)限的可能。
第二層釉，是偏黑的色澤，它并未均勻地覆蓋，而是如墨汁滴入清水，在高溫的窯火中恣意流淌、暈染、沉淀。于是，深邃的天青之上，浮現(xiàn)出流動(dòng)的、如星夜銀河般的黑色紋理，高貴而華麗，帶著一種沉靜的力量感。
奇妙的是，這華麗與沉靜之上，又奇異地透出一種小清新的韻致。那黑色的釉流至杯口，邊緣處微微變薄、透亮，竟隱隱折射出天青的本色，形成一種“墨中有青，青中蘊(yùn)墨”的微妙平衡。
它既有著宋瓷的端莊典雅，又帶著一種現(xiàn)代審美的輕盈與通透，仿佛一位身著華服卻眼神清澈的少年，古典的貴氣與當(dāng)代的靈動(dòng)，在此刻達(dá)成了完美的和解。
我?guī)缀跬怂鼩埲钡乃廾?，喃喃?wèn)道：“老板，能不能……把它賣(mài)給我？”
老板愣住了，滿臉的困惑：“賣(mài)？為啥非要一個(gè)沒(méi)蓋子的？”
周?chē)囊磺蟹路鸲检o了下來(lái)，只剩下我與它對(duì)望。一個(gè)念頭如清泉般涌出：或許，正是因?yàn)樗倔w的完美無(wú)瑕，才讓失去杯蓋這件事，顯得格外可惜；但反過(guò)來(lái)，會(huì)不會(huì)也正因?yàn)槭チ四莻€(gè)約定俗成的“圓滿”，我們才得以掙脫束縛，用一種全新的眼光凝視它？它的不完整，恰恰成全了它的絕對(duì)完整——一個(gè)無(wú)需依附、自成宇宙的完整。
我們總習(xí)慣于追求器物的“有用”與“俱全”，卻忽略了純粹的“美”本身，就是一種至高無(wú)上的存在。這只無(wú)蓋的杯，不再是一個(gè)飲茶的工具，它是一件獨(dú)立的藝術(shù)品，一個(gè)關(guān)于色彩與形態(tài)的完美冥想。它的殘缺，成全了它的唯一，它的孤獨(dú)，成就了它的圓滿。
我將心中所想說(shuō)與老板聽(tīng)。我說(shuō)，它的美太過(guò)完整，以至于我們無(wú)法用一個(gè)“蓋子”去定義它、限制它。它的殘缺，恰恰是它最自由、最崇高的部分。
老板靜靜地聽(tīng)著，眼中的困惑漸漸化為一種知音般的了然與欣賞。他走上前，小心翼翼地將那只杯托到我手中，那釉色在陽(yáng)光下流轉(zhuǎn)，果然美得令人心悸。他笑了，笑容里有種釋然的豁達(dá)：“你說(shuō)的在理。東西跟人一樣，講的是個(gè)緣分。看來(lái)，它是等一個(gè)人來(lái)讀懂它的好。這樣吧，送給你了。千金難買(mǎi)有緣人?！?/span>
我接過(guò)它，那份溫潤(rùn)與沉甸甸的分量，從掌心直抵心底。我?guī)ё叩牟粌H是一只無(wú)蓋的杯，更是一個(gè)關(guān)于美的頓悟：真正的圓滿，有時(shí)并非擁有所有，而是敢于直面缺失，并在那片留白中，看見(jiàn)比完整更遼闊的境界。
這只無(wú)蓋的杯，從此在我這里，找到了它最恰當(dāng)?shù)纳矸荨皇秋嬎钠骶?，而是一枚盛放著天光與夜色的、高貴而清新的星辰。
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