登臺九曲躍龍門，高邁連天鳥絕痕。
萬古云霞蒸五色，乾坤清氣自朝昏。
岳維傳重陽節(jié)撰書臥云軒
印鑒：圓融
網(wǎng)絡藝評：云端
這首七言絕句是登高詠景的佳作，以西山龍門實景為基，融地理特色、時空意境與人文情懷于凝練篇幅，亮點鮮明：
一，開篇點題，情景相融
首句“登臺九曲躍龍門”既寫實（西山龍門登山路徑蜿蜒“九曲”），又雙關寓意——“躍龍門”既扣地名，又暗合登高時的昂揚心境，開篇便將“登”的動作與“龍門”的標志性意象綁定，簡潔有力。
其中，“躍”字絕非簡單寫登山動作——既貼合“九曲”路徑的起伏感，仿佛登山者步步向上、如躍臺階；又暗合“龍門”的文化意象（傳統(tǒng)中“躍龍門”喻突破與升華），將地理攀登與精神提升綁定。若換作“登”“上”等字，雖寫實卻失靈動，“躍”字讓靜態(tài)的登山過程有了昂揚氣勢，也為尾聯(lián)的心境升華埋下伏筆。
二，煉字見景，境界開闊
“高邁連天鳥絕痕”以“高邁”狀山勢雄奇，“連天”拓視野廣度，“鳥絕痕”用極靜反襯山之高峻，畫面感極強，精準還原了登高后“手可摘星辰”的壯闊視角；
“萬古云霞蒸五色”的“蒸”字，是全詩煉字的點睛之筆。其一，動態(tài)感極強：云霞本是靜態(tài)景觀，“蒸”字賦予其“從山間蒸騰而上”的生命力，仿佛能看見絢爛色彩在云霧中翻滾凝聚；其二，暗含時間厚度：“萬古”寫時間之久，“蒸”字則寫出云霞千百年來持續(xù)不斷的動態(tài)，讓“五色”不僅是眼前之景，更是跨越古今的恒存之美，避免了單純寫景的單薄。
三，升華自然，意蘊悠長
尾句“乾坤清氣自朝昏”跳出單純寫景，將眼前的山川云霞升華為天地間恒存的“清氣”，既貼合重陽節(jié)登高“澄心明志”的傳統(tǒng)，又傳遞出超然物外的清朗心境——無論朝暮更迭，自然清氣永存，讓全詩意境從“登一山”拓展到“觀乾坤”，格局頓開。
其中的“自”字，看似平淡卻意蘊深遠?！白浴奔础白匀弧⒆栽凇?，既寫天地清氣無論清晨還是黃昏，都不受人擾、自在存在；也暗合詩人登高后的心境——擺脫俗世紛擾，與自然清氣相融，達到“物我兩忘”的超然狀態(tài)。這個字讓全詩的情感不外露、不刻意，而是隨自然之景自然流露，余味悠長。
四，與重陽節(jié)經(jīng)典詩詞的對比解讀
這首詩跳出了重陽節(jié)“思鄉(xiāng)”“敬老”的常見主題，更偏向“登高抒懷、體悟自然”，與傳統(tǒng)重陽詩形成鮮明互補：
1，對比王維《九月九日憶山東兄弟》：“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”以“思親”為核心，情感內(nèi)斂而深沉；而此詩以“觀景”為切入點，情感外放而開闊，聚焦“人與天地相融”的哲思，拓展了重陽登高的意境維度。
2，對比杜甫《登高》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”以沉郁頓挫的筆調(diào)寫身世之嘆；此詩則以清朗明快的語言寫自然之美，無悲秋之緒，反有“乾坤清氣”的豁達，更貼合重陽節(jié)“避災祈福、澄心明志”的原始內(nèi)涵。
3，共性之處：三者均以“登高”為核心動作，借自然之景抒內(nèi)心之情，只是此詩更側重“景的壯闊”與“心的超然”，少了人事牽絆，更顯純粹的自然之美與精神自由。
五，小結
全詩起承轉合流暢：首聯(lián)點“登”與“地”，頷聯(lián)寫“高”與“遠”，頸聯(lián)繪“景”與“久”，尾聯(lián)升“境”與“心”。語言凝練無贅筆，既忠于西山龍門的實景特色，又兼具古典詩詞的意境美，將登高的所見、所感、所思融為一體，是一首景實、意遠、字精的佳作。
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