淺析楊躍祥先生《洋芋花開》的人民性與結(jié)構(gòu)特點
《洋芋花開》這部作品，可以說是對習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上談及的人民性的踐行。作者塑造了田子光、歐陽劍秋、李鋒、南云、朱光輝、鄭莉莉、雷群、關(guān)海山、羅清河、欒志新、周惠等等礦山的上層人物，同時也塑造了龔小樣、吳玉祥、魯福生、花嬸、楊老倌、魯清秀、李二娃、假李二娃、瘦子、花貓、馬蘭、黑臉媳婦、張茹秀、周有香等等底層群眾 ，牽涉的時間長，人物眾多，各具特色，構(gòu)成了豐富多彩的礦山生活。
現(xiàn)在我們從其人民性與結(jié)構(gòu)特色兩方面進(jìn)行淺析，期望能拋磚引玉，引起更多的文學(xué)大家來關(guān)注、探討和闡述。
首先，我們來看看其人民性。
該書猶如一棵深深扎根于民眾心田的參天大樹，尤其聚焦于那些處在社會轉(zhuǎn)型洪流中的礦山基層工人及其家庭和礦山附近村民。隨著礦藏資源的日漸枯竭與礦山改革的逐步深入，他們的生活猶如狂風(fēng)巨浪中的一葉扁舟，既顯露出面對命運的無盡彷徨，又透露出在逆境中仍不失人性光輝的堅韌與希望。這既是對生存能力的嚴(yán)峻考驗，也是對人性光輝的深度錘煉。在困境之中，善良與互助的精神如同暗夜中的明燈，愈發(fā)顯得珍貴而耀眼。無奈、掙扎與沖突的現(xiàn)實圖景，無不觸動著人心最柔軟的部分，引發(fā)深切的同情與悲憫。比如楊老倌為了給魯清秀支付生育費賣血，自己昏睡幾日，差一點兒葬送了老命。尤為值得關(guān)注的是，自然災(zāi)害因礦山開采而頻發(fā)，人類在自然的威力面前顯得渺小而脆弱，仿佛置身于浩渺宇宙中的一粒塵埃。面對無情的天災(zāi)，人們的淚水之中蘊含著深沉的悲憤，同時也映射出對悲劇命運的深刻反思。比如洪水爆發(fā)、山體滑坡中的罹難者羅清河等以及郝師傅對徒弟們老淚縱橫、痛心疾首的祭奠。在此背景下，正直與善良在社會的夾縫中艱難前行，在這片飽經(jīng)風(fēng)霜的土地上，底層人民以堅韌不拔的意志和相互扶持的精神，唱響了奮爭的凱歌。在改革的大潮中，他們毅然選擇以善良互助為舟，揚帆破浪，展現(xiàn)了人性中最為閃耀的光輝。
書中人性的多面性被淋漓盡致地刻畫出來，善與惡的交織，光明與黑暗的并存，讓人物形象鮮活而立體。在災(zāi)難的無情洗禮下，人的渺小與脆弱被無情放大，但正是這絕望的深淵，鑄就了人們心靈深處那份不屈不撓的堅韌與向往美好生活的熾熱情感。書中的人物，如同行走在狹窄鋼索之上的勇者，雖歷經(jīng)風(fēng)雨侵襲，卻始終堅守著內(nèi)心的正義與善良，始終相信善的力量。那份對美好生活的執(zhí)著與追求卻如同不滅的燈塔，照亮著前行的道路。這部作品，以深邃而細(xì)膩的筆觸，深情地頌揚了底層人民在改革洪流中的頑強抗?fàn)幣c不懈堅守，展現(xiàn)了人民力量的偉大與光輝。
隨著礦山的脈搏逐漸衰弱，改革的鐵蹄深深踏入了這片曾經(jīng)輝煌的土地，底層職工的命運如同秋日的落葉，既沉重又無奈。書中我們見證了生存與尊嚴(yán)的激烈碰撞，那些關(guān)于善良、互助、無奈、掙扎乃至沖突的生動場景，如同連綿不絕的細(xì)雨，滋潤著每一個讀者的心田。礦山的每一次震顫，包括帶來自然的災(zāi)難，都在無形中放大了人性的光輝與陰暗。淚水與悲憤交織，悲劇的色彩因此而更加濃厚。在這片土地上，人心的剛正不阿，每一次邁步都充滿挑戰(zhàn)，投機取巧、腐化墮落最后得到應(yīng)有的懲戒。比如駐京辦主任劉邦高因占用公款、貪圖美色被懲處，最終作者仍然以關(guān)懷的筆觸寫他離開供銷社以燒烤自謀生路，寄予了人文的情懷。這些底層人民的奮爭與堅守，如同高海拔的洋芋花般，在逆境中綻放出不屈的生命力，他們用行動詮釋了在改革洪流中仍堅持的善良與互助，這是對人性美好的頌歌。“在得到的時候，我們失去了什么；在失去的時候，我們得到了什么？”最為根本的是，在多災(zāi)多難的礦山生存夾縫中終于看到改革的曙光和希望，這才是人民勇敢生存下去的支柱和信念。
二、呈現(xiàn)式的結(jié)構(gòu)特點。
《洋芋花開》總體是電影蒙太奇的方法。采用的敘事手段是以多個微小而深刻的故事為經(jīng)緯，既相互獨立又緊密相連，共同構(gòu)成了一個豐富多彩、立體生動的敘事體系。巧妙地編織出一幅展現(xiàn)礦山改革發(fā)展的宏大畫卷。這種以小窺大的敘事策略，不僅賦予了作品深邃的思想內(nèi)涵與廣闊的社會視野，更使得每一個細(xì)節(jié)都充滿了生活的質(zhì)感與溫度。主線與支線的交織并進(jìn)，明暗線索的相互映襯，使得整個故事結(jié)構(gòu)既緊湊有序又層次分明。尤為值得一提的是，作家巧妙地穿插了龔小樣、吳玉祥、魯清秀等年輕一代礦工子女的愛情故事，為這部以嚴(yán)肅現(xiàn)實為基調(diào)的作品增添了一抹溫馨與浪漫的色彩。而“轉(zhuǎn)業(yè)軍人”這一獨特角色的設(shè)置，可以說是作品中的點睛之筆，這一抹青春的色彩為沉重的題材增添了幾分溫暖與希望，更似一抹他們或默默守護(hù)或勇敢擔(dān)當(dāng)?shù)纳碛?，彰顯了軍人的崇高職業(yè)精神，也寄托了作者對底層人民深沉的關(guān)愛與美好的祝福。這一筆，無疑是作家對底層人民深沉情感的寄托，以及對他們未來生活的美好祈愿。對于雷群這個人物作者的感情是復(fù)雜的，既有惋惜，更有深深的不平。事實上他的確是黨的好干部，他為了黨的事業(yè)奉獻(xiàn)了生命，而他的命運卻是可悲可嘆的。在這里我們可以看到作者是飽含深情的，甚至是含著淚水寫下這部作品的。
此外，《洋芋花開》在結(jié)構(gòu)上的另一大亮點便是其巧妙的留白處理。這些留白之處，不僅為讀者預(yù)留了廣闊的想象空間與參與創(chuàng)作的余地，更體現(xiàn)了作家對讀者智慧與審美能力的充分信任與尊重。它們猶如一幅幅未完成的畫作或一首首待續(xù)的樂章，邀請著每一位讀者在品味故事的同時，用自己的想象與情感去填補那些空白之處，共同完成這場關(guān)于生活、關(guān)于人性、關(guān)于希望的深刻對話。在心靈的深處，我們能夠捕捉到那一縷源自靈魂深處的共鳴，它伴隨著深深的觸動，仿佛是在告訴我們，這份情感的真實與純粹。每一個字句都化作了情感的紐帶，緊緊地將我們與那份源自心底的震撼與溫暖相連，展現(xiàn)出全新的表達(dá)方式與獨特的情感體驗。篇章間的留白，不僅是文學(xué)手法的精妙運用，可以說是作家留給讀者想象的空間，更是對讀者智慧的尊重與邀請，它像是一座座橋梁，連接著作者的創(chuàng)作意圖與讀者的無限遐想，讓讀者在字里行間自由穿梭，自行填補那些未言明的空白，這樣就為作品增添了無限的詩意，從而構(gòu)建出屬于每個人心中獨一無二的《洋芋花開》。
最后用一句話與作者共勉“寫作不是為了讓人記住你，而是讓自己不再忘記，一切都會過去，只有文學(xué)永恒。”
淺析楊躍祥長篇小說《蒿子花開》
《蒿子花開》屬于中國作家協(xié)會少數(shù)民族文學(xué)重點作品扶持項目書籍，這足以說明其文學(xué)性和重要性。這個題目使我想到了已逝多年的奶奶：我的童年，肚子疼或創(chuàng)傷，奶奶不止一次告訴我，去掐蒿枝尖或蒿枝葉，正手掐七個，反手掐七個或左手掐七個，右手掐七個，揉汁水吃或敷。這種儀式感，至今像一個十字架牢牢釘在我的心底。蒿子這種植物味苦可入藥，生命力極強，它具有明顯的比喻和象征作用，奶奶也是這米粒般大小的蒿子花，在人世中是那么不起眼。從某種意義上說，小說中的人物具有了超越礦山這個地域的作用，具有了一定的普世價值。這部長篇小說寫的是東川礦山、礦工、礦業(yè)的頑強、真善、熱情、隱忍、悲喜、疼痛、掙扎和救贖的故事。歌頌?zāi)切榈V山的繁榮興盛獻(xiàn)出終生，獻(xiàn)出子孫，甚至獻(xiàn)出生命，做出過歷史貢獻(xiàn)的礦山人。引導(dǎo)讀者去認(rèn)識和了解礦山人豐富的內(nèi)心世界，理解他們的進(jìn)取與友善、愛情與苦難、奉獻(xiàn)與抗?fàn)帯，F(xiàn)在我們就從小說的結(jié)構(gòu)、語言、人物等藝術(shù)特色方面進(jìn)行淺析。
一 小說的結(jié)構(gòu)方式采取了三線并進(jìn)，互為交織的方法。首先以安凱俊與倪淑寧的愛情發(fā)展為主線，貫穿全文。其次以陳翠英與丁忠誠的婚姻悲劇為輔線，交織推進(jìn)。然后以歐陽劍秋參加學(xué)習(xí)、欒志新主持工作為暗線，即以礦山發(fā)展變化所面臨的困境，揭示在改革開放這個大環(huán)境中，面臨礦山資源枯竭、地方利益分割等問題所引發(fā)的思考和相應(yīng)改革措施以及領(lǐng)導(dǎo)干部識人用人等重大問題，推動故事發(fā)展變化。再次場景不斷地轉(zhuǎn)變，具有了電影蒙太奇的效果，打開了地域，讓文本展示得更加開闊。小說中嵌入歷史事件，使礦山生活、發(fā)展、變革與中國改革的大事件相吻合，使這部作品具有了特定的歷史價值。
二 語言樸實、生動，對話豐富，飽滿，細(xì)節(jié)描寫、敘述準(zhǔn)確，符合人物的身份。比如歐陽劍秋說“老陳，那就揀重點說說吧！”語言簡潔，態(tài)度堅決。慣用語的應(yīng)用，如“有句話說嘛，到了上海才知樓高，到了深圳才知錢少，到了北京才知官小”。“三天一只雞，七天一只羊，村村都有丈母娘，夜夜做新郎。張主任，你不會是這樣的村干部吧？”在這里不一一舉例。描寫方面，比如在得知冒頂事故前，“雷群正沾沾自喜時，辦公桌上那部黑色電話突然叮鈴鈴響了起來鈴聲急促而尖銳刺耳，仿佛在說你高興什么你高興什么？”筆者應(yīng)用了擬人手法，寫出事情突變，又有暗示下文的作用。抓生產(chǎn)促發(fā)展，血的教訓(xùn)一次次告訴我們，一定要樹立安全第一的責(zé)任和信心。“丁忠誠眉開眼笑，眼睛像刀子一樣，在陳翠英身上不停地切割，就差送進(jìn)嘴吃下去了。他轉(zhuǎn)身出門時，右手不經(jīng)意地從陳翠英豐滿的胸脯上掠過。陳翠英臉一紅，下意識地把身子縮到一邊。”這段描寫有深度，把人物寫活了，把丁忠誠的好色、貪婪，占便宜的個性刻畫得飛出紙頁，把其思想的淫邪剝蝕無遺。其藝術(shù)性是非常難得可貴的。對話方面，“朱花枝親熱地挽住鄭莉莉的臂膀，笑嘻嘻地說：‘鄭部長，既然我爹厲害，你干脆就嫁我爹得了，以后我也有個小媽！’鄭莉莉的臉騰地紅了，伸手在朱花枝的屁股上打了一巴掌，笑罵道：‘小死姑娘，胡說八道，小心我撕了你的嘴！’”這樣的對話生活性特強，寫出了朱花枝個性的直率和純樸以及她與鄭莉莉之間和諧、親密無間的關(guān)系，同時也寫出了鄭莉莉深藏且幽微的心理秘密，為朱副礦長和鄭莉莉走沙灘解心結(jié)設(shè)下伏筆。在小說中也有作者對礦山文化的思考：“文化這東西，它在你面前，人們是熟視無睹、完全看不到的，只有它灰飛煙滅的時候，才會發(fā)現(xiàn)它的寶貴，知道珍惜它，可這個時候，往往已經(jīng)于事無補了！”p205這也是值得我們思考的。
三 人物刻畫方面，刻畫的人物眾多，個性各異，使得礦山生活更加豐富多彩。其中歐陽劍秋著墨不多，近乎完人，朱副礦長雷厲風(fēng)行，朱花枝個性鮮明，活潑，大膽，敢于直言給人留下深刻印象。而主人翁安凱俊等的刻畫卻有些模糊，一般；欒副書記進(jìn)取卻被權(quán)利和私欲壓扁和折磨，自食其果，令人可惜和可憐；龔小樣這個人物青春、單純，堅定在《03歲月回響》中出現(xiàn)，后文卻無交代，在整個長篇小說中成了個可有可無的人物。人物刻畫主要是通過環(huán)境和言行的描寫。比如P40“欒副書記看見我進(jìn)來后迅速把頭扭到一邊，盡可能不與我對視……”“我搖搖頭，覺得欒副書記有些滑稽，忍不住笑了。”寫出了欒副書記確實對我下手了，卻又有些愧疚的心理變動，還原了事物發(fā)展中矛盾突出，真實，客觀的生活現(xiàn)實。小說描寫的女性形象較多，比如；倪淑寧讓多少人追慕，卻很少有人理解她的隱忍與苦澀。她卻超然面對，保持著善良和自重，毫不畏懼權(quán)勢，緊緊地把握命運的主動權(quán)，她大膽追求安凱峻，不顧旁人眼光，敢于與流俗挑戰(zhàn)。江云艷丈夫因工死亡，陷入困局，一手撫育女兒，一邊拼命工作，即使在這樣特殊、困難的境地，待人接物有禮有節(jié)，讓人敬重。幸運的是她遇到了礦工牛壯壯，真心實意對她娘倆好，成了彼此的依靠，這個結(jié)局在這個充滿悲情意味的礦山，給人很大安慰。陳翠英憨厚老實、頭腦簡單、缺乏靈動卻不失可愛。對舅舅舅媽安排“姐妹易嫁”言聽計從。翠英的結(jié)局令人扼腕，對她作者是非常同情的。她的死因表面上是個小手術(shù)，其實還有一些深層原因，比如無知、懦弱、社會世俗、道德捆綁等都值得我們?nèi)ヌ接?。丁忠誠的黑臉媳婦兒落墨最少，這個農(nóng)村婦女剛和丁忠誠離了婚，但聽說丁忠誠受傷住院，便從鄉(xiāng)下趕來，承擔(dān)起照顧丁忠誠的義務(wù)。當(dāng)殘廢的丁忠誠破罐子破摔，說喪氣話時，她不假思索地噴口而出，“丁忠誠，誰說沒人要你，我們娘倆要你。只要你還有一口悠悠氣，我們就帶你回老家，每天苞谷洋芋養(yǎng)著你。”她像皸裂的土地一樣在粗糙的外表下，有一顆包容、隱忍和擔(dān)當(dāng)?shù)男?。在這里外表的黑與丑陋和內(nèi)心的質(zhì)樸、善良與美好形成了巨大的反差，是個震撼人心、呼喚靈魂的角色。
四 文學(xué)是無用的，優(yōu)秀的文學(xué)卻不是懦弱的，它可以浸透世界的每一角落。只有面對成績，正視差距，才能使我們的文學(xué)之路越走越遠(yuǎn)。整篇小說以第一人稱敘述，給人以真實之感，結(jié)構(gòu)完整，作為一個文學(xué)精品來說，對“我”的描寫又受到限制，藝術(shù)性有些淡化，缺少鮮明的個性特點和變化。三線并進(jìn)符合現(xiàn)實生活的真實，敘述性強，仍屬于直線型推進(jìn)，顯得結(jié)構(gòu)單一，缺少懸念、豐盈和波瀾，難以引導(dǎo)讀者進(jìn)行二次創(chuàng)作、深入地思考和視域的打開。其次一個小標(biāo)題應(yīng)該是一個具有相對完整的故事，小標(biāo)題過多，破壞了故事的連貫性、完整性。再次小說中詞語豐富，寫生活的力道必須要把握分寸，恰當(dāng)即可，不可用盡，徒增編排之嫌。最后，真心期待今后的作品中塑造出更多的典型環(huán)境和典型形象，打造出更多精品力作。
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