那個(gè)周末，天陰陰的。我們相約去城南的一個(gè)文化園區(qū)看畫(huà)展。早就耳聞那個(gè)文化園區(qū)是在橡膠廠廠區(qū)的舊址上改造的。橡膠廠搬出城區(qū)后，把廢棄的老廠房和宿舍出租給商戶。那些商戶就著紅磚老廠房的老味舊味，改造裝修出書(shū)吧、咖啡館、創(chuàng)意手工商店、書(shū)畫(huà)展室等，生生在一片被遺棄的廢墟上，營(yíng)造出帶有文藝氣息的商業(yè)氛圍。
畫(huà)展設(shè)在文化園區(qū)的一棟獨(dú)立建筑內(nèi)，約三、四層樓高建筑的造型具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感，鐵青色的幕墻玻璃透著一股冷冽之氣。
進(jìn)入建筑內(nèi)部，第一個(gè)展廳的墻面貼著孩子們畫(huà)的水粉畫(huà)。這是主題為“童真”的畫(huà)展的主展廳。我順墻欣賞著畫(huà)作，本以為孩子們畫(huà)的畫(huà)簡(jiǎn)單、幼稚，卻發(fā)現(xiàn)孩子們把筆觸伸向了成人的世界，畫(huà)面里的人物是爸爸媽媽?zhuān)绺缃憬愫屠蠋煹?。我驚詫于孩子的獨(dú)特視角和想象力。畫(huà)面中的人、物是如此的變形、不規(guī)則，有的人臉是方形的，建筑物比人還小，像個(gè)玩具。孩子們沒(méi)拘泥于成人世界中規(guī)中矩的秩序。他們像兔子洞里的小兔子，膽怯地打量著洞外的新奇世界。他們小小的腦袋里裝著什么，永遠(yuǎn)是個(gè)謎。
內(nèi)容豐富，元素雜陳的畫(huà)作中，有一幅我印象很深，畫(huà)的前景是一個(gè)異形的似摩托、汽車(chē)或飛行器的物體，亮著兩盞碩大而夸張的車(chē)燈。男的駕駛方向盤(pán)，女的趴在一個(gè)錯(cuò)位的奇怪位置看風(fēng)景。前景的人和物占據(jù)了大半個(gè)畫(huà)面，畫(huà)的后景深藍(lán)的天空閃著金色的星星，綠色的椰子樹(shù)搖曳。五顏六色的畫(huà)面寫(xiě)著英文：what you need。從這幅畫(huà)可窺見(jiàn)孩子多元的想像，以及五彩斑斕的童心。
主題畫(huà)廊的末尾處緊挨著一個(gè)主題為“夢(mèng)幻島”的藝術(shù)裝置，陳列著變形的枝干，混凝土磚塊，鑲嵌有鐵絲網(wǎng)的窗格，七彩石片裝飾的道路和建筑等等。這個(gè)藝術(shù)裝置映射著我們生活的城市，像廢墟，遺址。
畫(huà)廊轉(zhuǎn)角過(guò)去的房間，陳列著另一個(gè)藝術(shù)裝置，命名為“潛入海底的夜”。滿室青灰的水泥色，清冷逼人。一個(gè)由白色木框，卷成團(tuán)的繩索以及纏著線的細(xì)木條串聯(lián)在一起的奇怪物體，從頂部垂下，直指地面的一個(gè)小沙堆?？繅Φ暮谏珬l形桌陳列著三個(gè)用水泥沾滿貝類(lèi)、海螺的橢圓形物體。這個(gè)裝置藝術(shù)要表達(dá)什么？幽暗的海底游蕩著一群無(wú)名生物，那個(gè)垂下的奇怪物體暗喻著人類(lèi)深入海底的欲望嗎？藝術(shù)是抽象的，但它喚醒人們對(duì)海洋保護(hù)的目的，卻是如此明晰。
影音室的投影在放映一部采訪紀(jì)錄片。最后一間展室出售明信片和五花八門(mén)的文創(chuàng)產(chǎn)品，趁著妻子和女兒挑選商品的當(dāng)口，我走出了展廳，到室外閑逛。走到展廳大門(mén)斜對(duì)面的一幢紅磚房，第一間關(guān)著門(mén)的商鋪，門(mén)面設(shè)計(jì)得很有藝術(shù)感。深綠色的木門(mén)，門(mén)兩邊的石制盆里黃金菊仰著小臉，兩邊的藤蔓植物從墻面攀援而上，在門(mén)頭匯合，形成一扇綠色拱門(mén)。一個(gè)廢棄的磚房，通過(guò)有審美的巧手裝飾一番，竟透出復(fù)古的文藝氣息。人類(lèi)是有化腐朽為神奇的力量的。
我繞到展廳建筑的側(cè)面，驀然看到一根高高聳立的煙囪。我有些吃驚，從兩棟玻璃幕墻建筑之間遠(yuǎn)看那煙囪，它像一根細(xì)長(zhǎng)的象鼻伸向天空。我走過(guò)去，站在煙囪下，它又變成了一個(gè)高峻的龐然大物。無(wú)數(shù)塊青磚壘砌的圓柱形物體，在一片低矮建筑群中，孑然而立。我站在煙囪下，小如螞蟻。煙囪焊有鐵梯，直達(dá)頂部。而基座，被鐵索圍了起來(lái)，并釘上了禁止攀爬的紅色安全警示牌。
這個(gè)曾吞云吐霧的煙囪，顯然已遭廢棄。但更讓我驚奇的是，在煙囪基座的旁邊有兩只火烈鳥(niǎo)的雕塑?；鹆银B(niǎo)又名紅鸛，是國(guó)外的鳥(niǎo)種。在古埃及，它與太陽(yáng)神有關(guān)聯(lián)，代表光明與重生，和傳說(shuō)中的鳳凰一樣，經(jīng)烈火焚燒后涅槃。在遺棄的煙囪旁塑火烈鳥(niǎo)，是否向人們表明，這根煙囪的爐膛內(nèi)曾有過(guò)熊熊燃燒的火焰？另一層意思是：用煙囪和火烈鳥(niǎo)組裝成一個(gè)裝置藝術(shù)，以懷念激情燃燒的歲月？
從前的時(shí)日，仰口朝天的煙囪，由喉管朝天空吐著煙霧，而煙霧把純凈的天空污染，把有毒的物質(zhì)排放在空氣中——這是它被遺棄的理由。這根煙囪是工業(yè)時(shí)代發(fā)展初期的產(chǎn)物，顯然它已不適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的需求。
在高速路駕車(chē)行駛時(shí)，我曾看到路邊山坳里的高高佇立著的煙囪，依然在吐著白色煙霧。我曾向一位工廠的工程師表達(dá)過(guò)自己的擔(dān)憂，這些煙霧對(duì)環(huán)境和生態(tài)會(huì)造成怎樣的影響。工程師說(shuō)，完全不用擔(dān)心，這些白得像云的煙霧經(jīng)技術(shù)處理，已經(jīng)到達(dá)了國(guó)際排放標(biāo)準(zhǔn)。言下之意，煙囪的排放之物是安全的。
面對(duì)著這根被遺棄的沉默的煙囪，我像面對(duì)著一位飽經(jīng)風(fēng)霜的敘述者。這城市中最后的遺孤，它失去了實(shí)效的功用，以藝術(shù)的方式存在，只是為了紀(jì)念和警示。我也很好奇，如果讓畫(huà)展中的小畫(huà)家來(lái)畫(huà)煙囪，他們會(huì)怎樣表達(dá)。他們會(huì)追溯黑煙遮天蔽日的過(guò)往嗎？他們會(huì)追問(wèn)關(guān)于煙囪的故事嗎？那些煙塵會(huì)在他們純真的心靈蒙上陰影嗎？
看完畫(huà)展回家的路上，我沒(méi)有向妻子和女兒提及煙囪。
我在車(chē)上翻看畫(huà)展中拍下的一段話：我們聚焦于那些不會(huì)游泳的魚(yú)，和不會(huì)飛的鳥(niǎo)。那些奇形怪狀的，基因混亂的，不符合期待的，被我們排除在生命進(jìn)化與社會(huì)發(fā)展的譜系之外，卻在藝術(shù)家的想像中重新獲得生命。
大地上佇立眾多的獨(dú)立結(jié)構(gòu)的事物。
在那個(gè)廢棄的，或者說(shuō)成為藝術(shù)品的煙囪的不遠(yuǎn)處，還佇立著一座塔——常樂(lè)寺塔，又稱(chēng)東寺塔。這是一座古老的塔，它與西邊方位相距五百多米的慧光寺塔（西寺塔），都始建于唐文宗太和三年（公元829年）。兩塔均以寺得名。在民間和古代文人的題詠中，常將東西寺塔并稱(chēng)雙塔。
西寺塔為十三層密檐式空心磚塔，塔身為四方形，高40.5米，邊長(zhǎng)7米。塔身四面開(kāi)設(shè)小洞，洞內(nèi)供奉佛像。
東寺塔形制與西寺塔相同，而塔底層較高，塔頂有銅球、銅剎，還有銅制金雞，飛立塔頂四角。金雞口中裝有哨簧，西南風(fēng)勁吹時(shí) ，便會(huì)發(fā)出“嗚——嗚”之聲，如雄雞長(zhǎng)鳴。
古老的建筑，背負(fù)著滄桑歲月，也埋藏著遙遠(yuǎn)的故事。
我曾在網(wǎng)絡(luò)上看過(guò)東寺塔的老照片，照片拍攝的時(shí)間大致在清末或民國(guó)時(shí)期，黑白影像中佇立著雋美的東寺塔，塔下匍匐著幾間疏落、低矮的瓦房。塔前空曠的荒地上，站著形同夫妻的一男一女。兩人舊式的裝束，面目模糊，但似乎是在笑著。略顯空寂的風(fēng)景中，塔是絕對(duì)的主角，是大地的制高點(diǎn)，也是人們眼睛仰望的天宇。
想那往昔時(shí)日，寺與塔共存，善男信女懷揣各等心事，蜂擁來(lái)此燃香敬佛，在塔下跪伏叩首、祈愿，安放故鄉(xiāng)和明月。及至夜晚，雙塔四面啟“硐戶四十空，暮夜燃光明，華燈移照。”（《建塔存功記》），為夜行之人指明道路、方向。
想那往昔歲月，地動(dòng)山搖，西寺塔毀于明弘治十二年（1499年）地震，后又重修。東寺塔在清道光十三年（1833年）大地震中傾塌，后重新修復(fù)。
多次反復(fù)，把歸于大地的塔身重新立起，高過(guò)樹(shù)木，房屋，高過(guò)人們的頭頂，我想那塔不僅只是呈現(xiàn)建筑的美學(xué)，更多的是承載著人們的信仰。
如今，寺已不存，只剩塔身傲立。雙塔周邊樓宇、店鋪林立。東寺塔的周?chē)ǔ闪瞬杌ü珗@，西寺塔下則成了市民休閑和跳舞的廣場(chǎng)。
我曾專(zhuān)程去瞻望東寺塔，在塔下流連。不是為了觀賞茶花，而是去欣賞一座完美的建筑，以虔誠(chéng)之心拜謁諸佛棲身的寶塔。在塔前駐足的人已然不多了，偶爾遇到有在塔下拿著手機(jī)拍照的人，匆忙按下幾張，又匆忙離去。街道上熙熙攘攘的車(chē)流人流，對(duì)塔的存在熟視無(wú)睹。塔，被樹(shù)立的石碑標(biāo)記成保護(hù)文物，被滾滾的時(shí)代列車(chē)?yán)渎淞?。它存在的意義，是建筑學(xué)的精巧樣本，還是精神信仰的遺孤？
我把同在一處的煙囪與塔，這兩個(gè)高聳于大地的事物進(jìn)行了一番比較。
煙囪是工業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物。作為新興的建筑體，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，線條圓潤(rùn)。它為實(shí)用而存在，而非藝術(shù)品和美學(xué)。它承載著人們發(fā)展工商業(yè)，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)，憧憬富足物質(zhì)生活的愿望。存在城市短短幾十年光景的煙囪，經(jīng)過(guò)一場(chǎng)工業(yè)試驗(yàn)，就被遺棄在城市的褶皺里，被迫成為一段歷史的標(biāo)桿，然后通過(guò)藝術(shù)家的想象力改造，進(jìn)入藝術(shù)作品的范疇。
而塔，作為古典建筑美學(xué)的標(biāo)志物，它具有歷史和建筑學(xué)的價(jià)值，同時(shí)又是承載人們精神信仰的座標(biāo)。塔被賦予更多的象征和隱喻。李敬澤在書(shū)中曾寫(xiě)到：“塔是天地的中介，是天梯，是世界之柱。”作為大地上高聳的一種具象符號(hào)，塔有著更復(fù)雜的人類(lèi)精神進(jìn)化元素。
人們談到塔的時(shí)候，往往津津樂(lè)道于它的歷史淵源，由塔衍生出的傳說(shuō)故事。比如：塔頂曾出現(xiàn)奇異的佛光，塔內(nèi)曾保存著某位高僧的舍利子，藏著秘不示人的經(jīng)卷。
塔是神秘的化身。煙囪是工業(yè)時(shí)代的魔咒。
而人，是自然選擇的產(chǎn)物，人制造了煙囪和塔，人在破解神秘的魔咒。
在實(shí)用和功利主義泛濫的今天，這座城市里的煙囪和塔都被邊緣化了?，F(xiàn)在，人們說(shuō)起雙塔時(shí)，不再是指東、西寺塔，而是指兩座高度為307米的鋼筋混泥土建筑，這兩座摩天大樓掛滿晃眼的幕墻玻璃，內(nèi)部是以平方米為計(jì)量單位的格子間，頂部布有接受信息的天線和避雷針。
當(dāng)我抬頭仰望具有現(xiàn)代美學(xué)流線的摩天大樓，我看到了人類(lèi)向天空不斷拓展的雄心，也看到了越來(lái)越難以填滿的欲望。
煙囪在城外續(xù)寫(xiě)工業(yè)時(shí)代的史詩(shī)，塔覆蓋在歷史的陰影中，它還會(huì)回到本來(lái)的意義，重返人們視野的中軸嗎？也許，時(shí)間會(huì)給出答案。
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