與其說(shuō)《羅馬》是一部電影，不如說(shuō)更像一部紀(jì)錄片。故事發(fā)生在70年代墨西哥城一個(gè)叫羅馬的社區(qū)，也是阿方索·卡隆從小生活的地方，從場(chǎng)景設(shè)置上說(shuō)，電影完美還原了那個(gè)時(shí)代墨西哥的風(fēng)貌，拍攝的主場(chǎng)地就在導(dǎo)演童年的家旁邊，甚至房屋內(nèi)很多裝飾都是導(dǎo)演自己從家里帶來(lái)的，拉近了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)之間的距離。
或許是為了使故事演繹得更加自然，阿方索·卡隆選了從來(lái)沒有演過戲的無(wú)名之輩雅利扎·阿巴里西奧作為女主角，但她在電影里的表演卻令人非常驚喜。觀影中我數(shù)次懷疑這其實(shí)是一部紀(jì)錄片，雅利扎·阿巴里西奧完全沒有一點(diǎn)表演的痕跡，也沒有任何過分夸張的情緒表達(dá)，在她的演繹下，一個(gè)隱忍堅(jiān)強(qiáng)的墨西哥底層女性形象躍然紙上，真實(shí)生活的氣息撲面而來(lái)，我們好像就是站在她身邊的人，近距離地觀察著她生活中的悲喜。
從拍攝手法上來(lái)說(shuō)，《羅馬》采用了大量推軌鏡頭和固定機(jī)位，以一種非常平靜且不介入的方式靜靜地記錄著主人公們的一舉一動(dòng)，流暢的鏡頭語(yǔ)言、恰到好處的構(gòu)圖都讓人無(wú)比沉迷，每一個(gè)畫面截圖下來(lái)都是一張優(yōu)秀的攝影作品。
電影的開頭就是冗長(zhǎng)的一幕——泡沫和水在瓷磚上來(lái)回流淌著，雅利扎·阿巴里西奧飾演女傭的cleo在拖洗地板。Cleo所受雇的家庭有四個(gè)可愛的孩子、一個(gè)老奶奶、一對(duì)夫妻，也就是男女主人。
主人家有一條狗經(jīng)常在走廊拉屎，狗屎出現(xiàn)的次數(shù)簡(jiǎn)直不亞于影片里的人，可以說(shuō)是最佳配角了，這同時(shí)也是一種隱喻，生活里的瑣事和麻煩就像狗屎一樣永遠(yuǎn)也清不干凈，在cleo經(jīng)歷了一件倒霉的事后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)接下來(lái)還有更倒霉的等著她。
她經(jīng)歷了什么呢，首先她交了一個(gè)男朋友，沒多久就發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，而不想負(fù)責(zé)任的渣男居然人間蒸發(fā)了，這還不是最慘的，終于到了生孩子的那天，在產(chǎn)房里痛苦了好幾個(gè)小時(shí)，但她那個(gè)才剛出生的可憐女兒，還沒來(lái)得急睜開眼看一下這個(gè)世界，就被醫(yī)生宣布是個(gè)死胎。
就像你無(wú)法預(yù)測(cè)干凈的走廊什么時(shí)候又會(huì)多出污漬，你也無(wú)法預(yù)知生活中下一秒等待你的是喜還是悲。
雖然Cleo是女傭，但她的白人雇主一家對(duì)她還算不錯(cuò)，她可以很自在地跟他們一起看電視、吃飯，Cleo將雇主家的孩子視若己出，接他們上下學(xué)，跟他們玩游戲，孩子們自然也對(duì)她非常地親近和喜愛，有時(shí)他們對(duì)Cleo那種依賴甚至超越了對(duì)親生母親的依賴。
臺(tái)灣作家藍(lán)佩嘉在《跨國(guó)灰姑娘：當(dāng)東南亞幫傭遇上臺(tái)灣新富家庭》一書中指出，在父權(quán)社會(huì)里，許多女性將自己為人妻、為人母的部分責(zé)任外包給市場(chǎng)，以回避婚姻沖突，但實(shí)際上，這種方式根本無(wú)法消除婚姻中的隔閡。影片中，男主人經(jīng)常以工作為借口不著家，看似富裕美滿的家庭背后是夫妻之間日漸破裂的感情，缺失的安全感讓女主人對(duì)家里其他事都心不在焉，對(duì)孩子們的關(guān)心和陪伴也日漸減少，她也變得異常神經(jīng)質(zhì)，比如會(huì)在打了兒子一巴掌后又立馬抱住他說(shuō)對(duì)不起，也會(huì)突然怒氣沖沖地斥責(zé)Cleo不收拾好走廊的狗屎。
煩惱可不管你是什么人，它可以輕易地跨越種族、膚色、階級(jí)，闖入你的生活，所以即便一個(gè)是高高在上的女主人，一個(gè)是身份低下的女傭，都沒有逃脫被男人傷害的命運(yùn)，電影中的兩條感情線雖然是分開發(fā)展，卻也互相呼應(yīng)，而之后主仆之間突然產(chǎn)生了一種超越階級(jí)的女性共鳴，她們開始理解彼此的痛苦，我們可以從很多細(xì)節(jié)中感受到那種悄然滋生的、超越階級(jí)、跨越社會(huì)藩籬的情誼，比如女主人聽到Cleo懷孕的消息后，沒有將她辭退，反而給她介紹了很好的醫(yī)生，讓她安心養(yǎng)胎，老太太甚至還親自帶著Cleo去買嬰兒床。
很精彩的是，這個(gè)故事中平凡松散的情節(jié)總是能以一種強(qiáng)烈而揪心的方式聯(lián)系在一起，就像一種內(nèi)功，表面看上去波瀾不驚，實(shí)際上暗濤洶涌，但一轉(zhuǎn)眼，又歸復(fù)平靜。
影片的最后，女主人帶著Cleo和孩子們來(lái)到海邊度假散心，其中兩個(gè)熊孩子差點(diǎn)被洶涌的海浪給淹沒，還好Cleo不顧自身危險(xiǎn)將其救下。這一段是我最喜歡的一段，一向平靜，不愿過多展露自己情緒的Cleo，在救人后筋疲力盡地癱在沙灘上，第一次顯露出了激動(dòng)的模樣，因?yàn)樗蝗幌肫鹆俗约耗撬廊サ暮⒆樱拗f(shuō)，自己其實(shí)也不希望那孩子活下來(lái)，或許她覺得孩子即便活下來(lái)也沒有父親的關(guān)愛，會(huì)很可憐吧。
這一段的表演令人非常動(dòng)容，這是Cleo第一次對(duì)自己的痛苦釋然，在與主人家四個(gè)孩子的相處中，Cleo也早已把他們當(dāng)做了自己的孩子去照料，她雖然失去了親生骨肉，但是卻迎來(lái)了一個(gè)更溫暖的“家”。
海灘上，差點(diǎn)因?yàn)槟缢婪謩e的Cleo、女主人以及孩子們緊緊相擁，當(dāng)下他們成為了一體，一切都在暗示著，他們將掃除陰霾，迎接新的生活。所有的觀影者不也在此時(shí)和這些角色互通了嗎？我們一生都像在撿狗屎一樣為自己收拾殘局，但當(dāng)沾滿污漬的地面重新被刷洗干凈時(shí)，生活又迎來(lái)了新的一天。
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