《沙與?！愤@部片子在結(jié)構(gòu)上，雖然是兩戶人家，兩個(gè)地方風(fēng)貌的穿插，平衡對(duì)稱，在修辭上有一種“反復(fù)”的美，看起來安排得當(dāng)，但不夠精巧。
這部片子基本上結(jié)構(gòu)就是一條線索，它不像《龍脊》，除了以時(shí)間為線索，民歌也是一條線索。這個(gè)片子更簡(jiǎn)單，直來直去。字幕由于受時(shí)代的局限，以這種簡(jiǎn)單的形式出現(xiàn)無可厚非。編導(dǎo)的主觀意識(shí)過于濃厚，是本片的另一個(gè)不足，它使整個(gè)記錄片看起來又有專題片的痕跡。
好處：真實(shí)是記錄片的生命，紀(jì)錄片是長(zhǎng)鏡頭、同期聲、人物敘述的三位一體。《沙與?！分惺褂昧舜罅康拈L(zhǎng)鏡頭，其中劉澤遠(yuǎn)一家吃早茶的鏡頭，從家庭成員的依次進(jìn)入畫面，到早茶的內(nèi)容，再到片中人物咀嚼饃餅或喝湯鼓起的腮幫，給觀眾以很強(qiáng)的直實(shí)感、親切感。觀眾似平以攝影機(jī)為眼睛，走進(jìn)了劉澤遠(yuǎn)的家中，與他們一同生活。片中劉不成與其他漁民一同吼出的勞動(dòng)號(hào)子，雖然聽不清楚歌詞內(nèi)容，但鏗鏘有力的節(jié)奏與旋律足以震撼人心。喚起觀眾心理情緒的反映和共鳴。像是攢足了全身的力氣，加入勞動(dòng)，幫了他們一把，似乎也親身體驗(yàn)到了勞動(dòng)的辛苦、生活的壓力。同期聲的使用，已經(jīng)不僅僅是和畫面一起原生態(tài)地記錄生活，它更讓觀眾在觀影時(shí)置身其中、身臨其境，與片中人物產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。
《沙與?！分饕捎昧水嬅婕咏庹f詞的創(chuàng)作模式，配合著畫面上的生產(chǎn)或生活場(chǎng)景，用大量的解說詞介紹了主要人物的生存環(huán)境、家庭生活、甚至收入狀況等，使觀眾對(duì)其有更深入、更全面的了解。而片中的幾段訪問，則讓觀眾不僅僅只是局限于旁觀者的視角，而是沿著人物敘述走進(jìn)他們的生活，與之面對(duì)面的交談，傾聽他們的心聲。雖然片中這樣的跟蹤拍攝讓劉丕成有一點(diǎn)反感，但這也記錄下了他最真實(shí)的生活狀態(tài)，展現(xiàn)出了他最真實(shí)的一面。于觀眾而言，則親切得像面對(duì)生活中一位坦率真誠(chéng)的朋友。
總結(jié)：該片雖然是紀(jì)錄片，但是導(dǎo)演在音效上的演繹卻很多，對(duì)這部影片也起到了很大的渲染作用。正如日本著名導(dǎo)演黑澤明所說:“電影的聲音不僅加強(qiáng)，而且有著數(shù)倍放大影像的效果。”的確聲音是至今電影藝術(shù)意義最豐富的環(huán)節(jié)之一。在該片中，導(dǎo)演在風(fēng)與浪的聲音的處理上尤為突出，充分向我們展示出生活的艱辛。而且在上述三個(gè)鏡頭中給與的音效也是一樣，每一次都有催人淚下的感覺。
也許那個(gè)時(shí)代的紀(jì)錄片換面都有一些粗糙，該片也不例外，在處理畫面還不夠細(xì)膩。但是瑕不掩瑜，該片的成功之處，在于它為我們揭示了自然界中的一種規(guī)律，無論條件多么差，我們都應(yīng)該頑強(qiáng)勇敢的生存下去，正如片尾的那句話:人這一輩子，在哪活都不是一件容易的事。
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