《沙與海》這部片子在結(jié)構(gòu)上，雖然是兩戶人家，兩個地方風貌的穿插，平衡對稱，在修辭上有一種“反復”的美，看起來安排得當，但不夠精巧。
這部片子基本上結(jié)構(gòu)就是一條線索，它不像《龍脊》，除了以時間為線索，民歌也是一條線索。這個片子更簡單，直來直去。字幕由于受時代的局限，以這種簡單的形式出現(xiàn)無可厚非。編導的主觀意識過于濃厚，是本片的另一個不足，它使整個記錄片看起來又有專題片的痕跡。
好處：真實是記錄片的生命，紀錄片是長鏡頭、同期聲、人物敘述的三位一體。《沙與?！分惺褂昧舜罅康拈L鏡頭，其中劉澤遠一家吃早茶的鏡頭，從家庭成員的依次進入畫面，到早茶的內(nèi)容，再到片中人物咀嚼饃餅或喝湯鼓起的腮幫，給觀眾以很強的直實感、親切感。觀眾似平以攝影機為眼睛，走進了劉澤遠的家中，與他們一同生活。片中劉不成與其他漁民一同吼出的勞動號子，雖然聽不清楚歌詞內(nèi)容，但鏗鏘有力的節(jié)奏與旋律足以震撼人心。喚起觀眾心理情緒的反映和共鳴。像是攢足了全身的力氣，加入勞動，幫了他們一把，似乎也親身體驗到了勞動的辛苦、生活的壓力。同期聲的使用，已經(jīng)不僅僅是和畫面一起原生態(tài)地記錄生活，它更讓觀眾在觀影時置身其中、身臨其境，與片中人物產(chǎn)生強烈共鳴。
《沙與?！分饕捎昧水嬅婕咏庹f詞的創(chuàng)作模式，配合著畫面上的生產(chǎn)或生活場景，用大量的解說詞介紹了主要人物的生存環(huán)境、家庭生活、甚至收入狀況等，使觀眾對其有更深入、更全面的了解。而片中的幾段訪問，則讓觀眾不僅僅只是局限于旁觀者的視角，而是沿著人物敘述走進他們的生活，與之面對面的交談，傾聽他們的心聲。雖然片中這樣的跟蹤拍攝讓劉丕成有一點反感，但這也記錄下了他最真實的生活狀態(tài)，展現(xiàn)出了他最真實的一面。于觀眾而言，則親切得像面對生活中一位坦率真誠的朋友。
總結(jié)：該片雖然是紀錄片，但是導演在音效上的演繹卻很多，對這部影片也起到了很大的渲染作用。正如日本著名導演黑澤明所說:“電影的聲音不僅加強，而且有著數(shù)倍放大影像的效果。”的確聲音是至今電影藝術(shù)意義最豐富的環(huán)節(jié)之一。在該片中，導演在風與浪的聲音的處理上尤為突出，充分向我們展示出生活的艱辛。而且在上述三個鏡頭中給與的音效也是一樣，每一次都有催人淚下的感覺。
也許那個時代的紀錄片換面都有一些粗糙，該片也不例外，在處理畫面還不夠細膩。但是瑕不掩瑜，該片的成功之處，在于它為我們揭示了自然界中的一種規(guī)律，無論條件多么差，我們都應該頑強勇敢的生存下去，正如片尾的那句話:人這一輩子，在哪活都不是一件容易的事。
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