《牯嶺街少年殺人事件》是臺灣導(dǎo)演楊德昌 1991 年的作品。本片獲 1991 年東京國際電影節(jié)評判團大獎及影評人大獎，法國三大洲影展最佳導(dǎo)演獎，新加坡影展最佳導(dǎo)演獎，臺灣第 28 屆金馬獎最佳影片獎，第 36 屆亞太影展最佳影片獎。
楊德昌，廣東梅縣人。1969 年畢業(yè)于臺北交大控制工程系，1972 年在美國佛羅里達州立大學(xué)獲電腦碩士學(xué)位，又去南加州大學(xué)電影研究所學(xué)習(xí)一年。這又是一位理工科出身的現(xiàn)代藝術(shù)家。而理工科的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，讓楊德昌總是能用他理性的手術(shù)刀深深切入社會的胸腔，展示其殘酷鮮血淋漓的橫截面，并在風(fēng)格上保持著一種冷酷的現(xiàn)實感和銳利的現(xiàn)代感。
這是一部根據(jù)臺北發(fā)生的真實案件改編的影片。60 年代初，楊德昌就讀的學(xué)校夜間部初二的男生茅武因女友移情，在牯嶺街殺死了女友，當(dāng)時震驚臺灣社會，也給楊德昌留下深刻印象——那一年楊德昌 14 歲……
多年以后，步入中年的楊德昌重新追溯那段少年時空的現(xiàn)實，參與編劇并導(dǎo)演了這部電影?；蛟S是因為這個故事混雜著導(dǎo)演本人過去中學(xué)階段的真實成長經(jīng)驗與時代抑郁體驗，故在影片中交織呈現(xiàn)出比從前作品更復(fù)雜的情感關(guān)系。全片因拍片需要，共有 92 個需要修改、重建的場景，一大批十三四歲的年輕演員，還有上百個角色綿密交織的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)，資金從預(yù)算的 1300 萬擴充到 2700 萬，影片更是長達 4 個小時。在楊德昌的創(chuàng)作生涯中，很少有如此龐大的制作架構(gòu)。尤其是對年代寫實性微小細節(jié)的雕琢，都處處流露著創(chuàng)作者對自身成長經(jīng)驗的虔敬感情。而且這部作品在保持他一貫的內(nèi)省風(fēng)格同時，同從前作品相當(dāng)不一樣地彌漫著一股特殊的有著些許溫暖意味的情感，雖然這種情感表現(xiàn)得很克制……
在楊德昌其它作品里，如《恐怖分子》、《獨立時代》、《麻將》，楊德昌刻意表現(xiàn)了在臺北社會中飄蕩著的人際冷漠感，在其中即使是青少年的身上，也有著一種異化的病態(tài)或邪惡。但在這部《牯嶺街少年殺人事件》中卻出現(xiàn)一大批純真但不冷漠的少年，藉著逝去的 60 年代，楊德昌投射出對過往不可復(fù)見的純潔性的追懷。
楊德昌是那種有野心勃勃的藝術(shù)家，抒情短詩式的作品是沒法滿足他的藝術(shù)野心的。而他身兼的社會分析學(xué)家的身份，更是讓他在這部表現(xiàn)少年成長的電影中，勾勒出了當(dāng)時臺北社會眾生的群像，使之成為了一部擁有巴爾扎克式宏大視角的臺灣 60 年代的哀傷史詩——他用攝像機和膠片再現(xiàn)了那段壓抑絕望、惶惶不安的年代，也傳達了他本人對那段灰暗錯亂的歷史的看法。正如他自己所說：“我對歷史課中學(xué)到的東西一直存疑，原因是它與我個人所目睹的狀況不相同。
幾百年來人們就在這種真相不明的狀態(tài)下過活，多可怕。所幸的是，許多有智慧的人在他們的藝術(shù)、建筑、音樂、文學(xué)中留下足夠的線索，讓他們的后代能多少重建事實，以及恢復(fù)對人性的信心。電影也應(yīng)對后代有相同作用。”
電影中的主要角色小四由臺灣演員張震飾演，有趣的是，片中小四這個角色的名字也是叫張震。類似情形我們在王家衛(wèi)的《春光乍瀉》中也曾見過，張國榮和梁朝偉在電影中飾演的角色的名字，竟是電影劇組中的兩個工作人員的名字。當(dāng)電影結(jié)束后的字幕泄露這一秘密時，著實讓人忍俊不禁。
關(guān)于張震，大多數(shù)人知道他，或許是因為他在我們熟悉的《春光乍瀉》、《臥虎藏龍》等影片中飾演過角色。在十年前的 1991 年，他還是一個青澀稚嫩的少年，但在《牯嶺街少年殺人事件》中，卻有著淋漓盡致的出色表演，他將那個沉默倔強的，有著絕望純美的理想主義色彩的少年角色塑造得極具表現(xiàn)力。
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