女人啊，你的名字叫弱者！如果我沒(méi)記錯(cuò)的話，這是莎士比亞的名言。女人是水做的骨肉，這是混世魔王怡紅公子的性情之語(yǔ)。不論怎么說(shuō)，女人不是月亮，“柔弱叫她們?nèi)绱嗣利?rdquo;——在橫行胭脂的詩(shī)歌宣言里，女人就是女人，她們是與男人同樣完整的、大寫的人，而不是男人的一半！
橫行胭脂對(duì)女性自身有著與生俱來(lái)的憐憫與近乎神經(jīng)質(zhì)的關(guān)切和偏愛(ài)。這當(dāng)然不是淺薄的顧影自憐，而是對(duì)“有女必佳”的自覺(jué)自信。因?yàn)?ldquo;五歲那年”，她的姑媽曾連哄帶騙地想將她“給”一對(duì)夫婦，而她的母親則因生下女孩，在月子里居然沒(méi)得吃過(guò)一個(gè)雞蛋。也許正是這種一出生便受性別歧視的痛苦遭遇，敢于以尤物自詡的橫行胭脂，在其詩(shī)歌版圖上對(duì)女性命運(yùn)與自身存在意義更多了一份深沉的省思意識(shí)與可貴的拯救努力。
橫行胭脂滿懷深情愛(ài)意，對(duì)世俗生活的大美和內(nèi)心的凄婉哀傷有別樣的體驗(yàn)和審美，她執(zhí)著地將尋常女性苦難與并不詩(shī)意的人生經(jīng)歷和生活際遇，以明朗圓潤(rùn)、平易親和、通透溫婉的健筆從容演繹升華為富于生活氣息的詩(shī)篇。她在一篇“創(chuàng)作談”中坦言：“愛(ài)，生育，勞動(dòng)，疾病，每天都有風(fēng)吹雨打，睡眠，情欲，這樣活著，是一個(gè)婦女最瑣碎、飽滿、蒼涼、悠久的幸福。我執(zhí)意要記下這些。”盡管“總在忍受內(nèi)心艱難的獸性”，也知道“每一天生活如歷險(xiǎn)”，她依然誓言要“捍衛(wèi)所有的妹妹”，并且“鄭重地對(duì)醫(yī)生說(shuō)/請(qǐng)幫助我接生一個(gè)女孩。我要先把她培養(yǎng)成女人。/再把她培養(yǎng)成美人”（《產(chǎn)婦》）。面對(duì)“少女的心荒蕪了/就成了婦女”這一尷尬的后果，她不唯嘆息，也有尖銳、刻薄的批評(píng)和勸諭：少女固然可以多情，但更須自尊自重（《1993年小鎮(zhèn)記事》）！正是這種清醒、灑脫和堅(jiān)持，促其以叛逆而決絕的姿態(tài)，對(duì)女性被誤讀的歷史進(jìn)行不懈地糾正和重寫，最終為女性“構(gòu)成我們最信仰、最疼痛、最嚴(yán)峻的歡愛(ài)”。
橫行胭脂對(duì)現(xiàn)實(shí)有著冷峻而深刻的認(rèn)識(shí)，她在《麥當(dāng)勞與黃昏》一詩(shī)中曾寫過(guò)兩句：現(xiàn)實(shí)減夢(mèng)想等于野獸，現(xiàn)實(shí)加夢(mèng)想等于痛苦。正是基于如是判斷，在另一篇?jiǎng)?chuàng)作談中，她批評(píng)“這幾年，博客上的女詩(shī)人們寫得很放松，很松馳，心靈的東西發(fā)現(xiàn)的多，但文字與現(xiàn)實(shí)生活摩擦出來(lái)的力量較小，道達(dá)性情做到了，救世勸俗的擔(dān)當(dāng)之氣尚弱”，進(jìn)而指出“有熱愛(ài)的地方才有喚醒”。她斷言，“大江東去，浪淘盡，千古美人/沒(méi)有女人，這個(gè)世界毫無(wú)意義”（《女性物語(yǔ)》）。我對(duì)此深有同感；她說(shuō)，什么都不必永垂不朽，“所有的女子都該彈琴鼓瑟/在春天里，最低也要像麻雀一樣弄出聲響”。我對(duì)此完全支持。她從不掩飾真性情，其率真、坦誠(chéng)和任性都令人心生愛(ài)意：來(lái)生我們相約去侯門，/去享福。享深深的福。/如果還像今生這般苦，/我絕對(duì)不來(lái)這個(gè)世界，/我也不許你來(lái)。（《姐姐》）；我在人間深處/好時(shí)光我會(huì)暢飲，壞時(shí)光我會(huì)哭泣。（《在人間深處》）。盡管“逆風(fēng)行走幾十年/夢(mèng)想還未碰上翅膀”，但她仍希望在“閃電的縫隙里擠點(diǎn)亮光/做大事”。她感覺(jué)“星光燦爛，世無(wú)知己”，遂祝福“愿我們熱愛(ài)滾滾孤獨(dú)/也愿意我們學(xué)會(huì)過(guò)平庸日子/更愿我們經(jīng)營(yíng)活動(dòng)一隅各自平安”。——“同被春風(fēng)吹拂，樹(shù)木各有情懷”。這就是橫行胭脂，這個(gè)“借助修辭和語(yǔ)法，越來(lái)越強(qiáng)大”的詩(shī)人，她大膽而富有女人味的詩(shī)歌頗有“橫行詩(shī)壇”之霸氣，但就算她是“胭脂虎”，她依然美得令人驚心動(dòng)魄，令人心馳神往。
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