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上線時間：12月10日
? ?云南本土電影《怒火追擊》（又名《鐘表師》）于本月10日在愛奇藝上線，該片系云南大彝天成影業(yè)等出品，總出品人劉杰、汪敘含，周靖擔任導演，王恒、樊嬌擔任編劇，王紅彬擔任藝術(shù)總監(jiān)，“百花獎”最佳新人王雨甜、香港老戲骨徐少強以及專業(yè)小演員鄭穎嫻等眾多實力演員聯(lián)袂出演。
? ?該片講特戰(zhàn)隊員林愿（王雨甜飾）在一次“拯救被拐兒童”的任務(wù)執(zhí)行中，因為失誤導致隊員和自己的女兒喪生，林愿自此隱逸于邊陲小鎮(zhèn)的鐘表店中，在愧疚中度日，機緣巧合之下他與鄰居小女孩小月（鄭穎嫻飾）逐漸建立起深厚的友情，在一樁兒童拐賣案件之中與犯罪分子頭目（徐少強飾）正面交鋒，并救出了小月。
? 《怒火追擊》的激情和火爆掀起了凜冽冬日里的一股熱浪，為觀眾傳遞了一份熱血和溫情。除了出色的動作懸疑，筆者關(guān)注到主角人物身上的獨特性，本文嘗試從拉康的鏡像理論闡釋《怒火追擊》的人物塑造。???
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? ?《怒火追擊》在愛奇藝歲末上線，是云南本土制作的網(wǎng)絡(luò)電影。網(wǎng)絡(luò)電影是新興媒體之下的產(chǎn)物，更具多元化和創(chuàng)新性。和傳統(tǒng)院線電影一樣，網(wǎng)絡(luò)電影不但能夠展開宏大的敘事、久遠的歷史，還擅長在濃縮的時間里講述一個完整的故事。《怒火追擊》的敘事節(jié)奏十分緊湊，從“回憶兒童被拐爆炸案——又一兒童被拐案件——破獲案件——鄰居小月失蹤——救回小月”情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，調(diào)動觀眾的心理和情緒。導演善于“運用鏡頭講述時間”的語言藝術(shù)，一個鏡頭便完成了對主角林愿一年前爆炸案的回憶和清醒現(xiàn)實的切換。
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? ?除了善于對電影敘事時間的合理把握，電影對于主角林愿這一人物的塑造采用了“鏡像”的表現(xiàn)手法，這亦是該片勾勒其敘事美學的重要一筆。拉康的“鏡像”理論揭示了自我形象的認知和構(gòu)建過程，主要分為三個階段——實在階段、鏡像階段以及符號階段。其指出嬰兒早期無法辨認自己的鏡中像（實在階段），后來“誤認”鏡中的形象為自己的形象，將“他者”當作“自我”，這是第一次“同化”（鏡像階段）；到“二次同化”階段，兒童認識到自己與鏡中形象不完全一致，其通過社會互動和學習進一步完成自我構(gòu)建，達到更深層的自我認知（符號階段）。
? ?《怒火追擊》將男主角林愿和小主角小月兩個角色進行并置，通過角色之間的互動，展現(xiàn)主角的人物心理變化和成長軌跡，隱藏在電影“營救小月，破獲案件”的敘事表層之下，實際上是主角面對過去的自我，建立自我身份認同，逐漸克服內(nèi)心對失敗和死亡的恐懼，以及完成自我剖析和成長的過程。
? ?林愿因為在執(zhí)行任務(wù)之中對于“自我和未知”的恐懼導致任務(wù)失敗，致使隊友和親生女兒喪生，在爆炸中幸存的林愿在之后的生活中一直處于生死分離和內(nèi)疚的陰影中，其以“過去的自己”觀照自身，在早期階段中林愿的自我形象是破碎且不完整的，人物角色被“過去之我”所囚困。然而，自我構(gòu)建不只是單獨個體的自我審視，還存在于“他者”的凝視之中，“主體是建立在匱乏之上的，人的主體不過是一個幻象，人的欲望是他者的欲望。”
? ?影片中的小月是林愿“他者”的鏡像。在小月的原生家庭中，父親角色的缺失讓她渴望得到父愛，林愿的出現(xiàn)正好填補了這一心理空位，此種渴求父愛的欲望投射在林愿身上，彼此逐漸建立了親人一般的感情?；椟S街燈下，林愿撿起小月未能親手送他的散落在地的披薩，此時他的內(nèi)心已然被鄰居小女孩的真情所打動，在他者的凝望之下，林愿此時開始自我代入并塑造自我成為小月父親的角色，這是人物心理層面的突破。小月和林愿兩個角色的設(shè)定非常巧妙，一位是單親媽媽的小孩，一位是痛失女兒的父親，兩人的角色互為補充，林愿最后實現(xiàn)了“父親”對“女兒”的成功拯救，成為了小月人生意義上的“父親”，與此同時，他內(nèi)在的自我也在成長?！罢取迸c“被拯救”不再是表面意義的主動和被動，而是具有更深層次的指向，在主動“拯救”之中，男主角何嘗不是“被拯救”的人，在營救過程中逐漸破除對失敗、暴力和黑暗的恐懼，一次又一次直面過去的自己，在槍林彈雨之下?lián)炱鹩職獾乃槠粩嗟仄礈惓鐾暾摹案赣H”的角色，在影片最后，平日不茍言笑的林愿面對失去生命體征的小月落下了溫潤的眼淚，在小月恢復之后又細細叮囑，他成功拯救了小月，又被小月成功拯救了囚禁在過去的自己，“拯救”與“被拯救” 互動共生，兩個角色在相互救贖，林愿亦完成了真正意義上的自我構(gòu)建。
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? ?云南本土電影《怒火追擊》推出之際的定位是商業(yè)片，其以近年來熱門的懸疑犯罪題材和驚心動魄的打斗、爆破場面，吸引了許多青年觀眾，掀起了一定的話題熱度，其市場吸引力可見一斑。與其他懸疑犯罪和警匪動作片的不同，面對單向度的男性觀眾，《怒火追擊》的劇情關(guān)注到兒童拐賣的社會熱點話題，聚焦主角人物的成長和突破，在一定程度上吸引女性觀眾和不同年齡段觀眾。在出色的槍戰(zhàn)及打斗動作背后，仍可以窺見人物角色身上透露著自我探索、自我構(gòu)建以及自我救贖的思考，商業(yè)化的機制背后同樣亦閃爍著人文主義的光芒。《怒火追擊》在構(gòu)建云南本土動作片審美范式方面邁出的一步值得我們關(guān)注。
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