国內一级黄色视频|少妇91导航日韩第一页久久|黄色三A视频色爽网站|亚洲精品 无码一区二区在直播间|成人高清国产无码|aaa成人免费视频|国产一级一片免费播放放a|我要看免费的毛片|动漫a片免费观看|日韩欧美国产视频

影視推薦

? ?云南本土電影《怒火追擊》（又名《鐘表師》）于本月10日在愛(ài)奇藝上線，該片系云南大彝天成影業(yè)等出品，總出品人劉杰、汪敘含，周靖擔(dān)任導(dǎo)演，王恒、樊?huà)蓳?dān)任編劇，王紅彬擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，“百花獎(jiǎng)”最佳新人王雨甜、香港老戲骨徐少?gòu)?qiáng)以及專業(yè)小演員鄭穎嫻等眾多實(shí)力演員聯(lián)袂出演。

? ?該片講特戰(zhàn)隊(duì)員林愿（王雨甜飾）在一次“拯救被拐兒童”的任務(wù)執(zhí)行中，因?yàn)槭д`導(dǎo)致隊(duì)員和自己的女兒?jiǎn)噬?，林愿自此隱逸于邊陲小鎮(zhèn)的鐘表店中，在愧疚中度日，機(jī)緣巧合之下他與鄰居小女孩小月（鄭穎嫻飾）逐漸建立起深厚的友情，在一樁兒童拐賣(mài)案件之中與犯罪分子頭目（徐少?gòu)?qiáng)飾）正面交鋒，并救出了小月。

? 《怒火追擊》的激情和火爆掀起了凜冽冬日里的一股熱浪，為觀眾傳遞了一份熱血和溫情。除了出色的動(dòng)作懸疑，筆者關(guān)注到主角人物身上的獨(dú)特性，本文嘗試從拉康的鏡像理論闡釋《怒火追擊》的人物塑造。???

? ?

? ?《怒火追擊》在愛(ài)奇藝歲末上線，是云南本土制作的網(wǎng)絡(luò)電影。網(wǎng)絡(luò)電影是新興媒體之下的產(chǎn)物，更具多元化和創(chuàng)新性。和傳統(tǒng)院線電影一樣，網(wǎng)絡(luò)電影不但能夠展開(kāi)宏大的敘事、久遠(yuǎn)的歷史，還擅長(zhǎng)在濃縮的時(shí)間里講述一個(gè)完整的故事?！杜鹱窊簟返臄⑹鹿?jié)奏十分緊湊，從“回憶兒童被拐爆炸案——又一兒童被拐案件——破獲案件——鄰居小月失蹤——救回小月”情節(jié)一環(huán)扣一環(huán)，調(diào)動(dòng)觀眾的心理和情緒。導(dǎo)演善于“運(yùn)用鏡頭講述時(shí)間”的語(yǔ)言藝術(shù)，一個(gè)鏡頭便完成了對(duì)主角林愿一年前爆炸案的回憶和清醒現(xiàn)實(shí)的切換。

? ?除了善于對(duì)電影敘事時(shí)間的合理把握，電影對(duì)于主角林愿這一人物的塑造采用了“鏡像”的表現(xiàn)手法，這亦是該片勾勒其敘事美學(xué)的重要一筆。拉康的“鏡像”理論揭示了自我形象的認(rèn)知和構(gòu)建過(guò)程，主要分為三個(gè)階段——實(shí)在階段、鏡像階段以及符號(hào)階段。其指出嬰兒早期無(wú)法辨認(rèn)自己的鏡中像（實(shí)在階段），后來(lái)“誤認(rèn)”鏡中的形象為自己的形象，將“他者”當(dāng)作“自我”，這是第一次“同化”（鏡像階段）；到“二次同化”階段，兒童認(rèn)識(shí)到自己與鏡中形象不完全一致，其通過(guò)社會(huì)互動(dòng)和學(xué)習(xí)進(jìn)一步完成自我構(gòu)建，達(dá)到更深層的自我認(rèn)知（符號(hào)階段）。

? ?《怒火追擊》將男主角林愿和小主角小月兩個(gè)角色進(jìn)行并置，通過(guò)角色之間的互動(dòng)，展現(xiàn)主角的人物心理變化和成長(zhǎng)軌跡，隱藏在電影“營(yíng)救小月，破獲案件”的敘事表層之下，實(shí)際上是主角面對(duì)過(guò)去的自我，建立自我身份認(rèn)同，逐漸克服內(nèi)心對(duì)失敗和死亡的恐懼，以及完成自我剖析和成長(zhǎng)的過(guò)程。

? ?林愿因?yàn)樵趫?zhí)行任務(wù)之中對(duì)于“自我和未知”的恐懼導(dǎo)致任務(wù)失敗，致使隊(duì)友和親生女兒?jiǎn)噬?，在爆炸中幸存的林愿在之后的生活中一直處于生死分離和內(nèi)疚的陰影中，其以“過(guò)去的自己”觀照自身，在早期階段中林愿的自我形象是破碎且不完整的，人物角色被“過(guò)去之我”所囚困。然而，自我構(gòu)建不只是單獨(dú)個(gè)體的自我審視，還存在于“他者”的凝視之中，“主體是建立在匱乏之上的，人的主體不過(guò)是一個(gè)幻象，人的欲望是他者的欲望?！?/span>

? ?影片中的小月是林愿“他者”的鏡像。在小月的原生家庭中，父親角色的缺失讓她渴望得到父愛(ài)，林愿的出現(xiàn)正好填補(bǔ)了這一心理空位，此種渴求父愛(ài)的欲望投射在林愿身上，彼此逐漸建立了親人一般的感情?；椟S街燈下，林愿撿起小月未能親手送他的散落在地的披薩，此時(shí)他的內(nèi)心已然被鄰居小女孩的真情所打動(dòng)，在他者的凝望之下，林愿此時(shí)開(kāi)始自我代入并塑造自我成為小月父親的角色，這是人物心理層面的突破。小月和林愿兩個(gè)角色的設(shè)定非常巧妙，一位是單親媽媽的小孩，一位是痛失女兒的父親，兩人的角色互為補(bǔ)充，林愿最后實(shí)現(xiàn)了“父親”對(duì)“女兒”的成功拯救，成為了小月人生意義上的“父親”，與此同時(shí)，他內(nèi)在的自我也在成長(zhǎng)?！罢取迸c“被拯救”不再是表面意義的主動(dòng)和被動(dòng)，而是具有更深層次的指向，在主動(dòng)“拯救”之中，男主角何嘗不是“被拯救”的人，在營(yíng)救過(guò)程中逐漸破除對(duì)失敗、暴力和黑暗的恐懼，一次又一次直面過(guò)去的自己，在槍林彈雨之下?lián)炱鹩職獾乃槠?，不斷地拼湊出完整的“父親”的角色，在影片最后，平日不茍言笑的林愿面對(duì)失去生命體征的小月落下了溫潤(rùn)的眼淚，在小月恢復(fù)之后又細(xì)細(xì)叮囑，他成功拯救了小月，又被小月成功拯救了囚禁在過(guò)去的自己，“拯救”與“被拯救” 互動(dòng)共生，兩個(gè)角色在相互救贖，林愿亦完成了真正意義上的自我構(gòu)建。

? ?云南本土電影《怒火追擊》推出之際的定位是商業(yè)片，其以近年來(lái)熱門(mén)的懸疑犯罪題材和驚心動(dòng)魄的打斗、爆破場(chǎng)面，吸引了許多青年觀眾，掀起了一定的話題熱度，其市場(chǎng)吸引力可見(jiàn)一斑。與其他懸疑犯罪和警匪動(dòng)作片的不同，面對(duì)單向度的男性觀眾，《怒火追擊》的劇情關(guān)注到兒童拐賣(mài)的社會(huì)熱點(diǎn)話題，聚焦主角人物的成長(zhǎng)和突破，在一定程度上吸引女性觀眾和不同年齡段觀眾。在出色的槍?xiě)?zhàn)及打斗動(dòng)作背后，仍可以窺見(jiàn)人物角色身上透露著自我探索、自我構(gòu)建以及自我救贖的思考，商業(yè)化的機(jī)制背后同樣亦閃爍著人文主義的光芒。《怒火追擊》在構(gòu)建云南本土動(dòng)作片審美范式方面邁出的一步值得我們關(guān)注。