古人云：澆
便是澆心的陰陽(yáng)兩面
一杯解悶 兩杯解人
三杯四杯解我的風(fēng)情
十杯就要解你的命了
我睡很少喝很多
——《澆之二·我睡很少喝很多》
胡安·拉蒙·西梅內(nèi)斯曾明確斷言：每首詩(shī)都有它的時(shí)限、日限和期限。其意謂，有些詩(shī)人或詩(shī)歌，對(duì)讀者而言，須在成熟練達(dá)之后方能讀懂；相反，則要趁年輕時(shí)節(jié)閱讀才可領(lǐng)悟其妙。說(shuō)句自夸的話，在我相對(duì)漫長(zhǎng)而廣泛的詩(shī)歌閱歷中，翟永明及其優(yōu)秀詩(shī)作迄今似乎未受此限：我上世紀(jì)九十年代初讀翟詩(shī)，即被她那狂野不羈、“來(lái)自遠(yuǎn)古的悲哀和快意”詩(shī)情所震撼，近三十年后再讀翟詩(shī)，依然為其雷鳴電閃暴風(fēng)驟雨似的陰沉力量、令人“又害怕，又著迷”的隱秘激情所震驚。遺憾的是，像翟永明一樣不受時(shí)間之限的詩(shī)人委實(shí)不多。
讀翟永明，須就烈酒方能品其豪情快意，才能看到“她燈籠般映照黑暗的臉”，須酒入愁腸之后,才能領(lǐng)悟其徹骨的憂傷并享受其令人銷魂的柔情似水。其組詩(shī)《澆》，“澆胸中塊壘 思遠(yuǎn)遁之人/聽(tīng)四面搖滾 聞八方噪音/我取一江飲”——有多少高陽(yáng)酒徒能解其意？吾讀翟永明詩(shī)，如讀古龍武俠小說(shuō)，從他們“在天上飛奔的語(yǔ)言”和“最仇恨的柔情蜜意”中，總能領(lǐng)略到“美人劍氣、風(fēng)雨彩虹”的意境，獲得生命覺(jué)醒與頓悟之后的一分優(yōu)雅淡定：對(duì)“半世界蒼髯浮生/半世界紅粉佳人”，欲掙脫宿命，何妨青梅煮酒？
1984年即以令人臉紅心跳、驚世駭俗的組詩(shī)《女人》驚艷詩(shī)壇的翟永明，有著鮮明的當(dāng)局者的女性意識(shí)和旁觀者的超然姿態(tài)，對(duì)女性之大美與真實(shí)生存境遇和悲壯命運(yùn)有深切的洞察和滿懷力量的同情。她總讓我想到弗吉尼亞•伍爾夫。她的詩(shī)歌表情冷艷而迷人，內(nèi)里卻是我們與生俱來(lái)的蝕骨哀傷，有著內(nèi)傷似的難言之痛：“星星在夜空毫無(wú)人性地閃耀/而你的眼睛裝滿/來(lái)自遠(yuǎn)古的悲哀和快意”（《渴望》）。同樣抒寫女性的命運(yùn)與自我成長(zhǎng)，翟永明卻顯得深沉雄渾且有擔(dān)當(dāng)情懷，其詩(shī)思更為冷峻痛切，其生命意識(shí)和覺(jué)悟尤為強(qiáng)烈、清醒而決絕，總蘊(yùn)含著一種理性而詭譎靈性的“陰沉的力量”。她說(shuō)，“人需要有心事才能見(jiàn)鬼”。“我一個(gè)猜想，充滿深淵的魅力/偶然被你誕生。泥土和天空/二者合一，你把我叫作女人/并強(qiáng)化了我的身體”；“我是最溫柔最懂事的女人/看穿一切卻愿分擔(dān)一切”（《獨(dú)白》）。“我被遺棄在世上，只身一人”，“我的眼睛像兩個(gè)傷口痛苦地望著你”（《母親》）；“我一向有著不同尋常的平靜/猶如盲者，因此我在白天看見(jiàn)黑夜”（《預(yù)感》）；“我天生的憂傷鎖在骨髓里，不被我身旁的年輕人所知/也不被睡在我身旁的人所察覺(jué)”（《黃河謠》）。
一度從事過(guò)聽(tīng)來(lái)嚴(yán)謹(jǐn)而索然無(wú)味的科研工作，第一個(gè)在單位穿牛仔褲，向來(lái)奉詩(shī)歌為宗教的翟永明，在“青春詩(shī)會(huì)”后憤然辭掉令人艷羨但她卻格外厭惡的苦差，在詩(shī)歌圣地成都寫詩(shī)兼經(jīng)營(yíng)“白夜酒吧”，頗有當(dāng)年文君當(dāng)壚的風(fēng)度。正如她可以將“五十年代的語(yǔ)言”成功轉(zhuǎn)化為“在天上飛奔的語(yǔ)言”（網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言）一樣，兼具現(xiàn)代新潮意識(shí)與優(yōu)雅的古典情懷，她可以寫一唱三嘆的《喪失慣性的那舞蹈》，也能寫蕩氣回腸的《在古代》和《時(shí)間美人之歌》。她早期的詩(shī)作，大多數(shù)總是“第一句就使人心蕭條”，后來(lái)的作品，卻一掃往昔的憂郁蒼涼與凄艷悲情，顯得更為平和大氣，自然從容，那寒光耀眼的憂傷情思一如寶刀入鞘，已然升華為一種深沉內(nèi)斂而威嚴(yán)華貴的王者之氣。對(duì)，這個(gè)被國(guó)外詩(shī)壇譽(yù)為當(dāng)今國(guó)際最偉大的詩(shī)人（之一）、被稱為東方最美麗的女人，用她的一句詩(shī)來(lái)說(shuō)就是：我的憂傷蔑視塵世間的一切；因?yàn)?ldquo;詩(shī)歌從未讓我失望過(guò)”。
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