——淺談《上海堡壘》之后，中國科幻會如何發(fā)展
作為中國科幻愛好者一員，在此十分榮幸與大家一起探討此話題，不過這里我們首先要明確的，就是中國科幻一詞的概念問題，因為其間還包括著科幻文學等。故此對“中國科幻”的理解，這里我們專指“中國科幻電影”。
確切說，目前上演的《上海堡壘》，由于觀眾受之前中國首部科幻奠基作品《流浪地球》影響、人們的期望閾值沒有得到完全滿足，或者說跟大家原來心目中所想的壓跟不是一樣，影片方一出場，立即招來紛紛議論。
褒揚者之有之、貶斥者有者，當然更多網(wǎng)友表達的，都是在向出品方傾訴他們的失望。
其實歸結(jié)起來，問題重點無外乎：為什么沒有跟美國科幻片一樣的大場景、高科技？為什么中國人此前都帶地球去流浪了，你今天卻還守著個破地堡不放、再不濟也該讓咱國人去趟外星呀？
退一萬步說，人家頭個吃螃蟹的《流浪地球》都已經(jīng)搞到那個程度了，你這后面來的，起碼也得比人家起點高，或至少弄點什么驚喜吧，不然咋對得起人民群眾發(fā)自內(nèi)心期待呢？
由此可見，我們的《上海堡壘》，并沒有能完全滿足大眾期盼與需要。那么，是觀眾的欲望錯了還是影片本身的問題？實際上，都沒錯。
作為中國第二部上演的國產(chǎn)科幻電影，《上海堡壘》與此前的《流浪地球》一起，兩朵金花齊綻放，為中國科幻電影事業(yè)發(fā)展，在工業(yè)化、本土化、類型化等方面作出了積極貢獻與有益嘗試。
凡事都一樣，有開頭就會一直繼續(xù)向前行走下去，那在《上海堡壘》之后，中國的科幻電影究竟會如何發(fā)展？就目前速度來看，筆者憑有限視野和個人認知預(yù)估，覺得會在以下三個方面首先取得突破。
一、形成專業(yè)的技術(shù)人才對伍。
按我國目前的經(jīng)濟增速和綜合實力，我們不缺資金，可以說我們的資金需要的就是能高速發(fā)展和產(chǎn)生高額利潤的優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)，在這點上電影尤其是其中之珍稀品種科幻電影正切合所需。
但因為受此前科技實力與工業(yè)化水平能力制約影響，我國的科幻電影發(fā)展開始得晚、行進很慢，舉步維艱。無人才、無技術(shù)、無經(jīng)驗，一窮二白起家，這正是作為先鋒的《流浪地球》等先行者走過的道路。
如今，隨著以《上海堡壘》為代表的一批科幻影片陸續(xù)上演，特別是在我們國家日新月異科技發(fā)展能力，以及工業(yè)化水平實力提升背景的支撐下，經(jīng)過歷練，在科幻電影制作領(lǐng)域，可以毫不夸張的說，我們已經(jīng)積累起了一支具有一定實戰(zhàn)經(jīng)驗的專業(yè)技術(shù)人才隊伍。
這從上述兩部電影爆出的、動輒就有數(shù)千或上萬人員參與影片特效等環(huán)節(jié)制作即可看出。
當然與發(fā)達國家相比，我們?nèi)杂泻艽蟛罹啵壳拔覀冋^趕上，只要有這樣一支“大國匠人”隊伍存在，相信要打造優(yōu)秀科幻電影作品，于我們而言只是時間問題。我們有信心而且也有能力一定能夠做到。
二、展開多樣的風格類型探索。
以后我國的科幻電影發(fā)展，將進入風格多樣，不同藝術(shù)類型、藝術(shù)形式并存，百花齊放、百家崢嶸的時期。這從近期上演之《流浪地球》、《瘋狂的外星人》、《上海堡壘》等作品的走向也可看出來。
這三部電影，三種花樣、三條道道，所走路數(shù)和所用絕招，既同且異，又玩法相佐。
同的方面：大家都是聚集在“科幻”這面大旗下，產(chǎn)出作品皆貼罩著科幻標簽。
所異之處：《流浪地球》用的是大場面大制作大工藝，就連故事都牛皮哄哄的勞資就是流浪也要把地球要帶上，這是何等的創(chuàng)意！
而《瘋狂的外星人》更是由名及義，你外星人不是比人類牛逼嗎，那勞資就先把你整來當猴耍上幾天再說，反正爺在地球爺怕誰？
《上海堡壘》則干脆搞個疊合折中：你們不是喜歡來不來就開槍開炮轟個天翻地覆、動不動就用情用心愛個死去活來嗎？那好，俺都給你們湊一鍋煮了吧。
這就是目前我國科幻電影市場呈現(xiàn)的狀態(tài)：多樣性發(fā)軔，不同風格探索開始。這也是前述為何上海堡壘開演即遭白眼之故：那是因為，眼下我們的觀眾除了大魚大肉之外，大家尚且還吃不慣雜菜燴菜。
其實，人的胃口也是需要培養(yǎng)和適應(yīng)的，這里有個時間和引導過程。并且，根據(jù)趨勢，以后的科幻市場，或許將會有更多不進入院線的網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)劇等種種作品涌現(xiàn)，無論內(nèi)容還是形式，接下來都將走向更加豐富多彩時期。
三、促進行業(yè)短板快速補強。
如前所述，我們在高速發(fā)展的經(jīng)濟和雄厚科技實力支撐下，經(jīng)過一段時間探索實踐，在創(chuàng)造產(chǎn)品的同時，不足之處也漸漸暴露出來。那就是，編劇人才的稀缺。這實際上，也是先天不足和制約我們整個科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸之處。
眾所周知，與西方發(fā)達國家相比，很長一段時間內(nèi)，作為發(fā)展中國家的我們，經(jīng)濟落后、生活困難。
我們關(guān)心的，就是怎樣吃飽穿暖，所有的追求和欲望，也都偏重于物質(zhì)。畢竟人首先得活著，即使在精神層面，我們更多關(guān)注和傾向的，也都是形而下的人文世界，而非虛無縹緲的幻想與靈魂。
誠然，這樣的文化土壤，反過來也決定著其間蘊育的人才特質(zhì)。
就算是編劇，我們擁有的更多是現(xiàn)實主義和其它類型的編劇。中國是農(nóng)業(yè)國，我們寫大地和泥土的編劇，可謂全球首屈一指。但若論科幻，這個方面題材的編劇所占比例，估計在現(xiàn)有整個編劇人才隊伍中，連百分之一的比例結(jié)構(gòu)都不到。
這從目前我國電影產(chǎn)業(yè)三分法，即“制作、發(fā)行和上映”，分別對應(yīng)制片方、發(fā)行方、院線和影院，這一特定的等級分類上便可窺端倪。這種分法能夠看出，編劇在行業(yè)格局中的地位，不是低而是索性沒人當回事。
為何就不能四分呢？要我說，在“制作、發(fā)行和上映”的前面，應(yīng)該再加上一個環(huán)節(jié)：創(chuàng)作！
以此對應(yīng)劇本和寫作者，也就是編劇的勞動。重視其存在，這樣的分法才算嚴謹科學。試問，若無圖紙如何建房，沒有劇本哪來電影？那些不要劇本、隨便想咋弄就弄出來的電影，你覺得靠譜嗎？
其實一部電影產(chǎn)品進行生產(chǎn)的第一道工序，就是從編劇手上開始的。只有編劇生產(chǎn)出合格并且是質(zhì)量優(yōu)秀的產(chǎn)品：劇本，才談得上后面制作和發(fā)行等其它環(huán)節(jié)的生產(chǎn)。
同理，如果要是劇本太差或者不合格，那么，在此基礎(chǔ)上生產(chǎn)的產(chǎn)品“電影”，也將是缺少人看或者沒有高票房基礎(chǔ)的。如此談何賺錢贏利？既不會有人關(guān)注也無利潤可賺的電影，你還吃力不討好勞心費神弄他干啥？
像一些電影作品，明明存在很多問題，如有的故事老套、邏輯混亂，有的人設(shè)單薄、主題膚淺，等等。這些問題，本來都可以在尚未生產(chǎn)(制作)之際就以修改劇本方式將其處理掉的，為何偏偏要等到片子上演沒人看、貼錢賠本還挨罵了，才懂得后悔和反省？
這實際也說明，編劇在當下行業(yè)中的作用與地位：一方面人才缺乏，一方面較少話語權(quán)?；蛟S，這些制約整個產(chǎn)業(yè)發(fā)展致命的“短板”，在《上海堡壘》上演之后、促使人們總結(jié)得失成敗之余，能夠進一步補齊補強短板、以期更好促進產(chǎn)業(yè)持續(xù)健康發(fā)展。
除上述層面進展之外，接下來，我國的科幻電影行業(yè)或?qū)⒂瓉硪粋€最重要的節(jié)點，也是真正的發(fā)展高峰。那就是“群雄并起，逐鹿中原”的春秋戰(zhàn)國時代。
在這一時期內(nèi)，我國的科幻電影，無論內(nèi)容形式、風格類型、藝術(shù)流派、表現(xiàn)手法，抑或是生產(chǎn)和經(jīng)營主體，都將呈現(xiàn)一片眼花繚亂、異彩紛呈的格局。預(yù)計這一“盛況”會持續(xù)十年左右時間。
到那以后，經(jīng)過高速發(fā)展的我國科幻電影，將會進入一個理性回歸的“洗牌”階段。
且從此步入正軌，并歷經(jīng)同樣十年左右時間磨礪。然后，又將再次轉(zhuǎn)入新一輪爆發(fā)及高質(zhì)量的黃金發(fā)展期。當然，這將是20年以后的事了。相信二十年后，中國科幻的成就，也將與中國科技成就一起，昂首全球，驚艷世界。
祝中國科幻，天天向上！
（2019、8、10于昆明）
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