王近松/文
枯萎的玫瑰
在木嶼生，玫瑰早已在季節(jié)里枯萎。
干枯的花瓣，掙脫季節(jié)的束縛。
在時光里盛開。
陶瓷罐成為月季短暫的居所。
陶瓷罐深處，舊日歷把枯萎的月季和去年春日聯(lián)系在一起。似乎每一個人，都該為枯萎的玫瑰在雪花落下前，找一個綻放的新借口。
午后，枯萎的玫瑰影子，也把綻放當(dāng)作一種使命。
加濕器
氣體不斷從加濕器中冒出來。
每一滴水，都有足夠充裕的時間在加濕器在時間深處推陳出新。
如果在木嶼生建立一個賬單，我們虧欠最多的是空氣。
面對加濕器推送的空氣，我早已覺悟，每吸一口空氣，就當(dāng)與這個世界告別一次。
航拍木嶼生
我們站在樓頂，放飛無人機(jī)，似乎要給彼此一個說法。
時間和云層一樣，片刻不停地往前走。
無人機(jī)飛向天空，我?guī)缀醪辉敢庀嘈挪莺４丝痰漠悩印?/p>
光影填補(bǔ)了秋天暫未補(bǔ)齊的色彩。
航拍木嶼生，細(xì)節(jié)應(yīng)該就是這樣的。
已經(jīng)建起的高樓，水泥和工人的汗水，便是木嶼生此刻所有的詞匯。
如果要定義，主題是遙控器和機(jī)翼。
航拍木嶼生，“必須葬身其中，才會抓住那些聚攏后又迅速散去的塵埃。”
影子
應(yīng)該給影子一個單位。
從清晨的銀杏樹，到傍晚的樓層。該怎樣的詞匯來描寫影子。
許多疑問，讓一個二十三歲的人，感受到從未有過的迷茫。
十七歲，影子在夕陽下被拉長、放大，我將影子比喻為歷史。
二十二歲，發(fā)現(xiàn)影子也會消失，將影子看作贗品。
陽光讓影子有了意義，一切都可以重新塑造。
在木嶼生，我從影子中醒來。
我昨日來過這里，今日又來，想把遺落在木嶼生的影子帶走。
空杯子
空杯子中裝滿未知的物質(zhì)。
在此刻，所有看不見的，都可以都定義為空。
站在歷史的角度來看，很早之前就有人定義空氣。
此刻，把靈魂也定義為空，把愛情定義為空……
定義這些前，我仿佛成了一個匠人。
我已知曉空的規(guī)律。
清晨速寫
天空多了一些鳥兒。
鳥兒在天空飛翔，隨時可能被卷入空的旋渦，或是霧霾中。
它們歡快地飛過天空，同一時間，飛過我的瞳孔。
四葉草上，露珠早已進(jìn)入清晨系統(tǒng)。
一遍遍出現(xiàn)在不成熟詩人的文字中。
我想寫清晨，給我啟示的，恰是清晨之外的。
或許是半塊月牙，或許是孤獨(dú)。
又或許，是進(jìn)入辦公室，給眼睛滴一滴眼藥水。
寫清晨的是我們。在清晨行走、死亡的也是我們。
一切都在清晨開始，一切都在清晨結(jié)束。
霧霾該散了，陽光照在銀杏樹上，清晨在寂靜自我中結(jié)束。
傘
離開雨水，傘似乎失去了意義。
在木嶼生樓下，一位女孩撐傘遮擋陽光。
仿佛遮陽，也成了傘的技藝。沒人知道這些技藝被發(fā)掘多久啦，無數(shù)的陽光躺在傘上，仿佛是另一個雨天的開始。
雨停了，撐開傘，是對雨水最基本的尊重。
我看到舞臺上，有人把傘當(dāng)作道具。
仿佛傘，因?yàn)槿?，開始了一場變形記。
傘，這些很常見的工具，也擁有越來越多的可能性。
多肉遺址
樓頂，多肉落在沙子上。
于我而言，仿佛是一個謊言。
手機(jī)中許多關(guān)于多肉的碎片，讓我在事實(shí)面前，差點(diǎn)被放逐。
我大概只會歌頌良辰美景，忘記了多肉經(jīng)不起風(fēng)霜，經(jīng)不起沒有水的日子。
葉片掉落，沒有根莖的多肉葉片，離開枝干，在夕陽下想象生死。
我要接受事實(shí)。在樓頂，或是用在天臺這樣的詞匯來讓內(nèi)心接受更多不可想象的軼事。
我想，多肉枯萎了。
曾經(jīng)長滿多肉的花盆，也許會長出長頸鹿。
王近松，回族，2000年生于貴州威寧。中國文字著作權(quán)協(xié)會會員、貴州省作家協(xié)會會員、拖拉機(jī)詩歌沙龍成員、視覺中國簽約攝影師。作品散見《詩刊》《北京文學(xué)》《青年文學(xué)》《中國青年報(bào)》《西部》《中國校園文學(xué)》《揚(yáng)子江》《邊疆文學(xué)》《草原》《江南詩》《星星·散文詩》《詩歌月刊》《散文詩》《回族文學(xué)》《草堂》《青島文學(xué)》《青年作家》《貴州日報(bào)》等報(bào)刊。獲第四屆貴州民族文學(xué)“金貴獎”、第七屆《滇池》“校園詩人獎”等、教育部第五屆“全國大學(xué)生網(wǎng)絡(luò)文化節(jié)”網(wǎng)文類一等獎。
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