南歌子又名《南柯子》、《風(fēng)蝶令》。唐教坊曲，《金奩集》入“仙呂宮”，二十六字，三平韻，例用對句起。宋人多用同一格式重填一片，謂之“雙調(diào)”。
南歌子 定格 唐 張泌
柳色遮樓暗 桐花落砌香 畫堂開處晚風(fēng)涼 高卷水晶簾額襯斜陽
仄仄平平仄j平平仄仄平y(tǒng)或平或仄仄平平y(tǒng)或仄或平或仄仄平平y(tǒng)
格二 雙調(diào) 宋 呂本中
驛路侵斜月 溪橋度曉霜 短籬殘菊一枝黃 正是亂山深處過重陽
仄仄平平仄j平平仄仄平y(tǒng)或平或仄仄平平y(tǒng)或仄或平或仄仄平平y(tǒng)
旅枕原無夢 寒更每自長 只言江左好風(fēng)光 不道中原歸思轉(zhuǎn)凄涼
仄仄平平仄j平平仄仄平y(tǒng)中平中仄仄平平y(tǒng)或仄或平或仄仄平平y(tǒng)
長短句是長短不同的律句組合，所以詞律也要符合詩律。南歌子前兩句是五律詩的A、B句式，最好是對句。對句精彩可助長短句精彩。
欽譜中著名的南歌子詞作：
南歌子 湖州作（1079年5月13日） 北宋 蘇軾
山雨蕭蕭過，溪風(fēng)瀏瀏清。小園幽榭枕蘋汀。門外月華如水、?舟橫。
苕岸霜花盡，江湖雪陣平。兩山遙指海門青。回首水云何處、覓孤城。
南歌子 北宋 黃庭堅
槐綠低窗暗，榴紅照眼明。玉人邀我少留行。無奈一帆煙雨、畫船輕。
柳葉隨歌皺，梨花與淚傾。別時不似見時情。今夜月明江上、酒初醒。
黃庭堅詞的上下片對句很好，槐綠對榴紅，暗對明；柳葉對梨花，皺對傾。“柳葉隨歌皺”很傳神。
南歌子 其一 宋 蔡伸
蕭寺疏鐘斷，虛堂夜氣清。涼蟾偏向水窗明。露井碧梧寒葉、顫秋聲。
幽恨人誰問，孤衾淚獨橫。此時風(fēng)月此時情。擬倩藍橋歸夢、見云英。
其二
遠水澄明綠，孤云黯淡愁。白蘋紅蓼滿汀洲。腸斷圓蟾空照、木蘭舟。
節(jié)物傷羈旅，歸程嘆滯留。佳期已誤小紅樓。賴得今年猶有、閏中秋。
蔡伸最早寫的十六字令開頭就是：天！休使圓蟾照客眠。這兩首南歌子中又用了涼蟾、圓蟾，看來他不打算說月亮了，一律以蟾代稱。
南歌子（1107年7月） 宋 李清照
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？
翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！
從抒發(fā)國破家亡之恨來看，易安此詞似為流落江南后所作。起句以天上、人間對舉，就有“人天遠隔”的含意，其后直訴沉哀，“涼生枕簟淚痕滋”。“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”，以極尋常的口語，寫滄桑之變的“情懷”，只覺字字悲咽。
以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點，煉字煉句精巧，日常口語和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，將作者心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。
南歌子 其二 次東坡端午韻 宋 楊無咎
小雨疏疏過，長江滾滾流。落霞殘照晚明樓。又是一番重午，身寄南州。
羅綺紛香陌，魚龍漾彩舟。不堪回首鳳池頭。誰道于今霜鬢，猶自淹留。
這是畫梅花那個楊無咎吧？查了一下，正是：揚無咎(1097～1171) 南宋詞人。字補之，號逃禪老人，又號清夷長者，漢揚雄之裔，自稱為草玄（揚雄）后裔，故其書姓從“扌”不從“木”。揚無咎清高自守，生性耿介，不慕榮利，不俯仰時好。他詩、書、畫兼長，著有《逃禪詞》1卷，墨梅是他繪畫藝術(shù)的標(biāo)志性題材，在畫史上影響尤其深遠，在當(dāng)時已經(jīng)聲名遠播。有“得補之一幅梅，價不下百千匹”之說?？纯此摹端那鍒D》：
南歌子 病榻展朱庸齋舊作小五柳堂說詞圖，感成小調(diào)（一九六三年） 現(xiàn)當(dāng)代 龍榆生
細雨荒三徑，閒情寄六朝。歸來詠罷客魂消。賴得門前柳色尚妖嬈。
喜見山河改，還將俊少招。先生原自樂簞瓢。爭奈鏡中華發(fā)不相饒
龍榆生乃龍譜作者。詞上片的對句精彩。
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