網(wǎng)絡(luò)小說是什么？如果用正式一點的說法，它是在網(wǎng)上連載的、長篇的、帶有故事性的文學(xué)作品。但如果要我說，它是一群人的風(fēng)光大夢，是因為抑制不住自己內(nèi)心的想法，因為控制不住自己對創(chuàng)作的渴望，因為拋棄不了對江湖恩怨、兒女情長的向往，因為掩藏不住對現(xiàn)實日復(fù)一日，年復(fù)一年無聊重復(fù)的反抗——因此，小說誕生了，帶著作家們的思念、帶著作家們的理想啟航。
“小說就是作家的白日夢”這是弗洛伊德在《作家與白日夢》中的話語，在我看來算是對網(wǎng)絡(luò)小說最好的詮釋，除去商業(yè)化的起點大神們，大多數(shù)的作者拿起筆開始創(chuàng)作的初衷往往是為了將自己內(nèi)心的世界表達(dá)出來。每一個作品都承載著作者的夢，每一個角色都是作者意志的延申，創(chuàng)造你，塑造你，你不再是我筆下的角色，你將代替我去體驗不一樣的人生，經(jīng)歷我所沒有經(jīng)歷過的事，拯救我所沒有拯救過的人，閱讀小說，就如同與人交流，體驗他的夢想，感受她的遺憾，明白她的不甘，對我而言，這是小說對我最大的吸引與魅力。
但現(xiàn)實卻是小說很多，但真正殺出重圍，能夠為人所知的作品確實少之又少，這是為什么呢？在我看來，這得分很多點來探討。
首先，小說分為很多種類，面向不同人群，每一種小說的寫作風(fēng)格和吸引受眾都是不同的，一般的網(wǎng)文小說、輕小說、對話小說、短篇小說、文學(xué)類小說……不同的種類可謂是數(shù)不勝數(shù)，而每種小說又有每種小說不同的分類，如果要將之細(xì)細(xì)劃分，則不同種類的小說可以多達(dá)上百種。
很多作者在第一次動筆的時候都會碰到的一個誤區(qū)，就是很難給自己的小說類型進(jìn)行定位，部分人寫小說的動力其實是來源于看了其它作者的作品之后產(chǎn)生了新的想法和構(gòu)思，從而想要嘗試自己寫作，所以一開始的創(chuàng)作往往是模仿居多。但這當(dāng)中出現(xiàn)了一個問題，那就是模仿對象的寫作手法是否符合你自己的創(chuàng)作。舉一個例子，如果模仿的對象是網(wǎng)上當(dāng)紅的網(wǎng)文，以幾年前起點的現(xiàn)象級網(wǎng)文作品《詭秘之主》舉例，它屬于將國外的蒸汽朋克和克蘇魯這樣國內(nèi)比較小眾但足夠有趣的ip進(jìn)行引入并成功發(fā)揚光大的作品，在詭秘后，市面上出現(xiàn)了很多以克蘇魯為題材的作品，但大部分卻都沒能成功，原因何在？首先，是準(zhǔn)備工作的不到位不充分，大多數(shù)小說作者的寫作方法是提筆就寫，想到哪里寫哪里，沒有指導(dǎo)性的大綱作為創(chuàng)作引導(dǎo)，這和《詭秘之主》的作者愛潛水的烏賊有著巨大的不同，作為一個定位是“解密”“探索”“冒險”為主題的小說，烏賊在他的訪問中寫道，他曾經(jīng)用了幾個月的時間去收集西方的奇聞異事和詭異故事，在做了大量的取舍后將幾個最合適的故事導(dǎo)入小說中，結(jié)合小說背景編撰故事的起因、過程和結(jié)果，最大程度地迎合小說的世界觀，同時也提升了小說的趣味性和讀者的投入性，一個成功的小說背后，往往需要作者具備大量的知識儲備。
小說，在所有文學(xué)類作品中確實是屬于起點最低，只要想寫任誰都可以寫的東西。但想要有讀者、有點擊量，大量的準(zhǔn)備就是必不可少的。
準(zhǔn)備是小說的基礎(chǔ)，但不是成功的必然，還是以《詭秘之主》為例，在為自己的小說準(zhǔn)備了充分素材，文學(xué)底蘊也說得過去的作品中依然有很多作品失敗，其原因就是因為作者沒有搞清楚《詭秘之主》的小說定位便盲目模仿導(dǎo)致的。
連載網(wǎng)文和正常小說在很多方面都有不同，在故事劇情和小說爆點上出現(xiàn)的頻率也不一樣，很多網(wǎng)文為了保證點擊量必須做到一天一更或者一天兩更，在高強(qiáng)度的更新的同時還要顧及人物塑造、劇情推動和制造噱頭，在文筆上多少會出現(xiàn)“流水賬”“一般般”的問題，這也是很多人認(rèn)為網(wǎng)文作家的寫作功底不如自己的原因，事實上，很多民間作家作品的文筆都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了那些網(wǎng)絡(luò)大神。但在網(wǎng)文市場，寫得好不等于有人看，天花亂墜的修飾和比喻并沒法讓你的小說增色太多，相反，對于那些適合快節(jié)奏、看快餐章節(jié)的人而言，你的作品就遠(yuǎn)沒有“小白文”的吸引力高。而如果你用的寫作方法是網(wǎng)文那一套，但沒法做到長時間、高效率更新的話，你的作品也一樣會被市場淘汰，被同類型的大量作品淹沒。
那有沒有更新效率低，對文筆、劇情也沒那么多要求的小說呢？答案是有的，輕小說就是一種很不錯的小說寫法。
輕小說的更新一般分為兩種，一種是類網(wǎng)文的高效更新，但頻率沒那么快，兩三天更一章甚至周更的情況常有，第二種則是分卷更新，一個月不更新，更新就將一個完整的故事放出。與連載網(wǎng)文不同的是，它的章回字?jǐn)?shù)會更多，一章內(nèi)的內(nèi)容也會更多，相比于高強(qiáng)度的連載網(wǎng)文而言，它可以更加輕松地講述一個故事。
但輕小說也有輕小說的弊端，作為年輕人居多的小說作品，輕小說最重要的一點就是拼誰更有趣，想法更豐富，傳統(tǒng)小說的什么穿越、種田、修煉的文章放入輕小說市場基本上是激不起一點浪花的水平，一個很有趣的對比的就是傳統(tǒng)網(wǎng)文還在練氣凝丹的時候，輕小說可能已經(jīng)靠著手機(jī)開發(fā)精準(zhǔn)定位核彈打擊的位置了。如果你想要靠傳統(tǒng)網(wǎng)文的路子進(jìn)軍輕小說，那除了失敗就沒有其它的可能。
當(dāng)然，除此之外還有對話式小說和文學(xué)類小說，對話式小說一般更適用于劇臺話本的形式或者短篇小說的形式出現(xiàn)，是一種十分適合劇情編劇的文體，如果未來的職業(yè)目標(biāo)有導(dǎo)演或者編劇的話，對話式小說就是一種很好的練習(xí)手法。
文學(xué)類小說不適合一切初學(xué)者，它一般適合那些有著深厚文學(xué)造詣且有著足夠社會閱歷和處世經(jīng)驗的人，這類作品可以憑借塑造一個人物或幾個人物的一生坎坷來還原整個時代的樣貌，是時代的記錄者與闡述者，當(dāng)然也算是所有文學(xué)創(chuàng)作者的最后目標(biāo)。
網(wǎng)文時代，作者們究竟該何去何從呢？我認(rèn)為，一個好的小說作品，首先應(yīng)該有著大量的文學(xué)積累，一個比較清晰的主題思維，一個從頭貫穿至尾的基本大綱，以此為基礎(chǔ)，我們再根據(jù)自己的幻想去勾勒生活于其中的人物，給予他們靈魂、思想與人格，然后在順應(yīng)角色性格的情況下，順?biāo)浦鄣厝フ归_劇情。除此之外，如果需要發(fā)布自己的作品，我們就必須先對自己的作品進(jìn)行定位，選擇合適的發(fā)布軟件，選擇可能的用戶群體，決定自己的更新方法和順序，在做完上述一切后，就是努力地將一個故事寫完整，如此，便可以稱為是一個優(yōu)秀的小說作品了。
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