建筑攝影可以說是在城市里的攝影師們最熱衷的攝影類型，但是通常我們大多數(shù)人所理解的“建筑攝影”，其實(shí)更多是以特色建筑或是空間環(huán)境等事物為拍攝對(duì)象，意圖展現(xiàn)“建筑之美”的作品。
然而，這種理解就很容易把作品狹隘地局限在對(duì)建筑形式關(guān)于美的追求上，或是意圖通過各種美化手法，讓作品在形式上處于那種極度不真實(shí)的“效果圖”感覺上。因此，建筑攝影乃至廣義的城市、景觀、街道題材，也是媚俗的重災(zāi)區(qū)。
那我們?nèi)绾螖[脫“效果圖”這種媚俗套路呢？
首先我們要先擺脫建筑師、地產(chǎn)商、宣傳部門等甲方對(duì)“溢美之詞”的訴求， 去看看還有什么可以值得我們?nèi)L試的。既然要嘗試，那么我們就要學(xué)習(xí)一下，現(xiàn)當(dāng)代關(guān)于“建筑”的作品都有什么知識(shí)需要我們?nèi)チ私狻?/p>
首先，我們從“冷面攝影（Deadpan）”這種類型的作品開始講起，冷面攝影的探索源于德國杜塞爾多夫?qū)W派受20世紀(jì)新客觀主義攝影大師奧古斯特·桑德的影響，其中關(guān)于建筑、城市題材的實(shí)踐很多。
如果大家去了解去觀看相關(guān)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些作品的特點(diǎn)就是“沒什么特點(diǎn)”，如果說要評(píng)價(jià)的話，那就是“客觀、冷靜、精確、超然、嚴(yán)謹(jǐn)”。沒有了我們以往看的建筑效果圖宏偉氣派、磅礴大氣，那種一層樓都能拍出乾清宮的感覺?？赡軇傞_始去了解的時(shí)候，甚至還會(huì)覺得有些許無聊。
© 貝歇夫婦，《水塔》
我們從貝歇夫婦開始講起，貝歇夫婦是杜塞爾多夫?qū)W院派的創(chuàng)立者。他們的創(chuàng)作方式是長時(shí)間地以同樣的模式、光線去拍攝德國的工業(yè)建筑。他們有時(shí)候甚至為了同樣構(gòu)圖會(huì)把畫面里的樹砍掉。在貝歇夫婦那里，從來不存在人們理解的塑造好建筑照片必須的“光影魅力”，他們需要的就是陰天特有的散射光。
看他們的作品，像極了當(dāng)今ins上收集好看建筑九宮格的網(wǎng)紅攝影師們。這原本在學(xué)術(shù)上有個(gè)專業(yè)名詞“類型學(xué)攝影”。以及，在他們的系統(tǒng)開創(chuàng)下，杜派有了多樣的變種和發(fā)展。
© 安德烈·古斯基，上海
要說冷面攝影，安德烈·古斯基是永遠(yuǎn)避不開的，就是那個(gè)拍了萊茵河二號(hào)，拍賣出史上最貴的攝影作品的攝影師，要體會(huì)他的作品之美，得從兩個(gè)審美關(guān)鍵詞入手：
大 + 盯
安德烈·古斯基的建筑攝影承襲了老師貝歇夫婦那種客觀、冷面的特點(diǎn)，但由于驚人的作品輸出尺寸，帶來了完全不同的觀感。他一般用大畫幅相機(jī)拍攝，多張拼接，總長度達(dá)到5米甚至更長。如果你可以在現(xiàn)場(chǎng)欣賞，一定會(huì)駐足在他的作品前，忍不住仔細(xì)品味他作品的精確與讀不盡的細(xì)節(jié)，這是他作品的重要組成部分。
結(jié)合上面的作品，相比“一眼就吸引眼球”的建筑攝影，古斯基是不是給你帶來了另一種“盯著它仔細(xì)看”的審美方式呢？
© 坎迪達(dá)·胡弗
杜派女?dāng)z影師坎迪達(dá)·胡弗（Candida Hofer）則是用極致對(duì)稱的“大場(chǎng)面”來延續(xù)杜派建筑攝影美學(xué)。圖書館、歌劇院、劇場(chǎng)是她通常的拍攝對(duì)象，在精湛的技術(shù)和嚴(yán)謹(jǐn)表達(dá)的加持下，人們不難感受到那種杜派獨(dú)有的彩色大畫幅建筑攝影氣質(zhì)。
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