我們通過前兩期對“看不懂”這點進行了深入的講解，從大眾忽視卻又影響很明顯的多個方面著手，去了解作品的多個維度。我們也可以嘗試著去了解什么是故弄玄虛，什么又是真正的去探索“表達”的邊界。
第一期，我們從尺寸上著手，通過安德烈·古斯基的《萊茵河II號》和日本攝影師山本昌男的作品來講了尺寸在作品里的重要性；第二期則是通過媒介來著手，從沖印、紙張、工藝的方面來講了講，作品里不開合適的媒介，因為我們大部分人大多數(shù)時候看一幅作品只能通過手機這塊小屏幕，把作品無限制簡單化了，沖印、紙張、工藝呈現(xiàn)出的立體、變化、搭配全部被掩蓋掉了，這就讓我們無法從作品全貌出發(fā)，去感受創(chuàng)作者在創(chuàng)作作品時的真實意圖。
今天，我們將從新的一點出發(fā)：完整性。去看看作品的第三個維度是如何影響作品本身的。
之前兩期講的作品都是單幅出名，其實這也是我們大眾欣賞攝影作品的方式。因為很多作品，是適合單張欣賞的，例如攝影師杰夫·沃爾、艾利克斯·韋伯照片，他們很多照片單獨存在，單獨欣賞完全沒有任何問題。
© 艾利克斯·韋伯
他的大多數(shù)作品本身就是玩味街頭的復(fù)雜和秩序，單獨觀賞毫無問題
隨著作品創(chuàng)作需要表達的信息量越來越大，加上傳播方式的多樣化，單幅作品已經(jīng)很難滿足表達的需要了，因此很多創(chuàng)作者選擇了攝影集、畫冊等形式，將表達內(nèi)容進行了更大篇幅的擴展，所以現(xiàn)在的的一些作品，需要完整觀看整部作品才能感受到創(chuàng)作者的實際意圖。
隨著發(fā)展，也有另一種形式出現(xiàn)，比如單獨觀看會覺得很平淡，整體欣賞體現(xiàn)積累效應(yīng)，才能更能懂得創(chuàng)作者的意圖。在類型學(xué)攝影中，這種情況很典型。
© 貝歇夫婦
例如這幅作品，乍看之下，沒啥特色，不就是個普通的水塔么？
在類型學(xué)攝影中，我們通常需要完整地看整套作品，而非去評判一個水塔是不是有趣、好看
此外，還有一種情況，作品本身審美的點在于照片和照片之間的聯(lián)系，以及多張照片共同構(gòu)成的含義，或者整體呈現(xiàn)的氛圍，如果著眼于一張照片就很容易覺得它不知所云，或者斷章取義。
© 川內(nèi)倫子，選自《天地》
川內(nèi)倫子的作品很能體現(xiàn)這一點。我們單獨看這一張照片，覺得它就像是出門旅游的隨拍。
© 川內(nèi)倫子，選自《天地》
而如果我們將其中的照片聯(lián)系起來欣賞，你便不會提出“這片綠色的草地有什么拍頭”的問題，而會感受到《天地》中的能量。
故，即便有的作品也無妨單張欣賞，但是整體閱讀會有更好的體驗，也就是我們說的能接收到更完整的表達意圖。
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