“器材黨”在攝影圈子里一直都是貶義，因?yàn)?ldquo;相機(jī)鏡頭后面那個(gè)頭”這個(gè)觀點(diǎn)實(shí)屬深入人心，的確好的創(chuàng)作思路和完善的創(chuàng)作流程，是一副好作品的必經(jīng)之路，有情懷的攝影人，總是更強(qiáng)調(diào)表達(dá)而不注重器材。但不知道是否有人深思過(guò)一個(gè)問(wèn)題，那不同的器材的區(qū)別在哪？
我們總得搞清楚問(wèn)題根源，再去下結(jié)論，而不是單純從主觀出發(fā)，認(rèn)死理，結(jié)果問(wèn)題稍微深入一點(diǎn)便無(wú)法回答。既然要走這條路，那就走得更深入一些。
很多人為何不喜歡“器材黨”，基本上都是討厭那種枉顧想法而攀比技術(shù)參數(shù)，并以之為作品主要評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)之盲目的行為，就好比沒(méi)有好的器材，那作品就沒(méi)有了價(jià)值和意義。與之相反的也有一群攝影愛(ài)好者是這樣想的，器材的影響微乎其微，只要有足夠的表達(dá)思路，那器材則不是限制。這樣的想法也并非不無(wú)道理，在手機(jī)、微單等小型相機(jī)不斷優(yōu)化性能的今天，“底小”（COMS感光元件尺寸）所帶來(lái)的畫(huà)質(zhì)不利因素，已經(jīng)越來(lái)越不被看做是個(gè)限制了，很多時(shí)候，器材參數(shù)的意義也的確不再那么重要了。
但是，我這邊打算中和一下這兩種想法，“工欲善其事，必先利其器”，了解器材特性，也是創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一，從最笨重的大畫(huà)幅相機(jī)，到最輕便的手機(jī)，人機(jī)互動(dòng)所產(chǎn)生的特有的“交互模式”，也會(huì)給作品風(fēng)格帶來(lái)深刻的影響。
手機(jī)
手機(jī)，作為現(xiàn)代人類必不可少的隨身設(shè)備，也就可以說(shuō)是人類器官的延伸。獲取一張圖像不再是當(dāng)初那樣儀式感滿滿的行為，開(kāi)始不受時(shí)間空間限制，隨時(shí)、隨地可以進(jìn)行拍攝，甚至根據(jù)算力的進(jìn)步，手機(jī)里濾鏡與預(yù)設(shè)也逐漸成為手機(jī)攝影作品創(chuàng)作的一部分。
正是因?yàn)槭謾C(jī)在攝影方面的便利之處逐漸得到提升，手機(jī)攝影擅長(zhǎng)產(chǎn)生類似于快照的美學(xué)特征，它最自然的圖像特征常常是碎片的、靈動(dòng)的、即興的。
2020年集美·阿爾勒國(guó)際攝影季展出的手機(jī)攝影作品©姚瑤
135膠片相機(jī)
剛剛說(shuō)到手機(jī)進(jìn)一步提升了快照?qǐng)D像美學(xué)的發(fā)展，就不得不提到小型135膠片相機(jī)所產(chǎn)生的快照?qǐng)D像美學(xué)，可以參考布列松、羅伯特·卡帕、馬克·呂布、森山大道、威廉·克萊因等人。135膠片這種小相機(jī)，可以做到那時(shí)的大畫(huà)幅相機(jī)做不到的事情。比如進(jìn)行節(jié)奏極快的掃街，捕獵式的創(chuàng)作，抓拍。可以說(shuō)相機(jī)的“輕”帶來(lái)一種全新的視野和拍照方式，并深刻影響到今天的每個(gè)人。
登陸諾曼底©羅伯特·卡帕
135相機(jī)帶來(lái)的快照美學(xué)影響至今，成為很多人心中對(duì)攝影定義 ：瞬間的、情緒的、風(fēng)格化的或者是帶著即興性質(zhì)，抓拍、巧妙，真實(shí)就是偉大。
全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)
全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)，對(duì)現(xiàn)在普通人的攝影審美觀塑造影像巨大。因?yàn)槠胀ù蟊娝佑|到的攝影圖像大多是商業(yè)攝影或新聞攝影，而這兩類攝影用到最多的器材就是全畫(huà)幅數(shù)碼單反相機(jī)。例如商業(yè)棚拍大片，或者荷賽等新聞攝影比賽。
新聞攝影《貝魯特港口爆炸》© Lorenzo Tugnoli
第64屆世界新聞攝影大賽（荷賽）提名作品
這種相機(jī)可以滿足快速成像，但同時(shí)能兼顧一定的畫(huà)質(zhì)。佳能和尼康的旗艦單反相機(jī)如磚頭般重，但尚可接受，能在畫(huà)質(zhì)和快速成像間獲得平衡。它的美學(xué)特質(zhì)也很明顯，很明顯地變出一種快審美、銳利風(fēng)、確切感、視覺(jué)化的感覺(jué)。
大畫(huà)幅相機(jī)
大畫(huà)幅相機(jī)無(wú)疑是攝影器材序列中最重的一檔，這決定了它幾乎只能是以非常慢的速度創(chuàng)作，因此很多大畫(huà)幅攝影作品風(fēng)格是冷靜的、客觀的、凝視般、有儀式感的。
Ironwood Forest National Monument© 米奇·愛(ài)潑斯坦
盡管這些關(guān)鍵詞不能概括所有大畫(huà)幅作品，但它的確形成了一種典型的“大畫(huà)幅美學(xué)”，和冷面（deadpan）、景觀攝影、新地形攝影等關(guān)鍵詞，以及喬爾·邁耶羅維茨、史蒂芬·肖爾、喬爾·斯滕菲爾德、米奇·愛(ài)潑斯坦、貝歇爾夫婦、托馬斯·魯夫、托馬斯·斯特魯斯、安德烈亞斯·古斯基、坎迪達(dá)·霍弗一起成為了藝術(shù)攝影史上的重要部分。
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