經(jīng)過一系列按評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則所進(jìn)行的評(píng)審，2021年第十七屆滇池文學(xué)獎(jiǎng)于近日揭曉。北京作家彭至純的小說《故事從攀巖說起》獲得年度最佳小說獎(jiǎng)；昆明詩(shī)人溫酒的詩(shī)歌《沉默，比一切聲音更明亮》（組詩(shī)）獲得年度最佳詩(shī)歌獎(jiǎng)；四川作家加拉巫沙的散文作品《燕麥在上》獲得年度最佳散文獎(jiǎng)；馬來西亞作家黃瑋霜的短篇小說《惡堵》獲得年度最佳東南亞華文文學(xué)獎(jiǎng)；湖南作家彭劍斌的短篇小說集《彭劍斌作品》摘取年度大獎(jiǎng)。
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年度最佳小說獎(jiǎng)
果然從“攀巖”說起：漫漶叢生，步步為營(yíng)，許多沒有關(guān)聯(lián)的小東西一一指向“成長(zhǎng)”的曖昧、摩擦、隱忍和疼痛；于是，這些“無意義”的冗余，這些習(xí)焉不察的零碎，漸漸令人絕望。如何書寫“成長(zhǎng)”是整個(gè)“90后”的難題——面對(duì)世俗、親情的重壓，你必須盡快扔掉青春。由此，女孩成長(zhǎng)起來，由此，她深處的暗物質(zhì)變成一根尖刺，一次無可閃避的“攀巖”。小說清晰、細(xì)膩、大膽，這是“95后一代”直面自我的嘗試，更是對(duì)“尖刺”和“攀巖”說“不”的驚人的表演。
彭至純 青年寫作者，1997年 9月出生，籍貫福建莆田，本科畢業(yè)于福州大學(xué)，現(xiàn)就讀于北京大學(xué)中文系。曾于《滇池》發(fā)表短篇小說《一個(gè)我》。
答辭：“你，是一塊寫作的料。”仿佛從人群中被挑選出來，去承擔(dān)一項(xiàng)無與倫比的使命一樣，讓我欣喜若狂。有了這個(gè)秘密，我便能承受住一切苦難，只是將其視為上天對(duì)我的考驗(yàn)罷了。
在萬籟俱寂的夜里，獨(dú)獨(dú)有一盞燈亮著，燈下人正在思考，捕捉一閃而過的靈感，有時(shí)漸入佳境，思路正如德芙巧克力的廣告所說的那般“縱享絲滑”，完全忘記外物的存在，也忘記自我。在這樣的時(shí)刻，我覺得自己好似入定了一般。一旦體驗(yàn)過這種狀態(tài)，就會(huì)對(duì)此入迷。有時(shí)，我已經(jīng)躺下，突然靈光一閃，立馬起身把所想的內(nèi)容記錄下來，最后筋疲力盡地躺在床上，感覺神經(jīng)末梢就像開了過久的燈管，還在微微發(fā)熱，并且發(fā)出滋滋的聲響；有時(shí)，在將醒未醒之際，腦海清晰透亮，一連串詞句如泉水般奔涌而出，待起身拿起紙筆后，卻又將內(nèi)容忘得一干二凈，心中不免悵然若失；有時(shí)，寫到興處，我心中暗暗自得，然而回頭再次閱讀時(shí)，又會(huì)產(chǎn)生不過如此之感。我被這種起伏不定的情緒所困擾，但并不因此自憐，因?yàn)樵诹硪环矫?，我也把這視為一種體驗(yàn)。我想，作家要過的人生應(yīng)該是一種體驗(yàn)式的人生。我以為在“我”這個(gè)個(gè)體上，我看到了人性中最完美的部分，也看到了最丑陋的部分。我成為了我的研究對(duì)象，一個(gè)我被日常生活裹挾著，另一個(gè)我站在一旁冷眼旁觀，沉浸其中的同時(shí)也不忘自我警醒。
在寫作的時(shí)候，我首先想到的往往是某一個(gè)瞬間，然后由這一點(diǎn)生發(fā)出其他內(nèi)容。正如我們?cè)诨貞涍^去的時(shí)候，首先想到的也是一個(gè)個(gè)瞬間，以這些瞬間為標(biāo)志，串聯(lián)起我們的生活，某些時(shí)段似乎長(zhǎng)一點(diǎn)，有些則短暫急促。這些瞬間是重要的要素，將它剝開來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中潛藏著許許多多豐富的情感和細(xì)節(jié)，這便是我的小說濃墨重彩之處，所有的鋪墊就是為了這一刻所寫。然而，目前我的寫作過多地囿于個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，在未來的創(chuàng)作中，我希望能夠用細(xì)致入微的觀察和細(xì)膩的筆觸進(jìn)行更多的探索。
感謝《滇池》在寫作道路上對(duì)我的幫助。
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年度最佳散文獎(jiǎng)
高寒彝區(qū)，水冷草枯，只有燕麥迎風(fēng)生長(zhǎng)。這不是一般意義上的食物，而是天，是信仰，是力量。萬物同一。彝人和燕麥，血脈相連。以燕麥之線串起歷史與當(dāng)下，神鬼與人間，加拉巫沙的文字有著燕麥般的純樸和倔強(qiáng)，亦如大地般厚重隱忍?！堆帑溤谏稀?，以一株植物的姿態(tài)，在大涼山落地生根，透過燕麥金黃的質(zhì)地，讓人看到一個(gè)族群的堅(jiān)韌、苦難和鋒芒。崇山之上，燕麥在上。高高在上。
加拉巫沙 彝族，供職于涼山廣播電視臺(tái)，在《天津文學(xué)》《四川文學(xué)》《散文詩(shī)世界》《涼山文學(xué)》等刊物發(fā)表過散文。獲得上海市作家協(xié)會(huì)和文學(xué)報(bào)主辦的第七屆“禾澤都林”杯散文一等獎(jiǎng)。
答辭：吃五谷，生百病。不吃，病未到，人先倒。
五谷里有稻谷、麥子、大豆、玉米和薯類。小麥和燕麥一樣，都沾個(gè)“麥”字，算近親，但燕麥命運(yùn)不濟(jì)，無奈，歸雜糧類。
彝人偏愛燕麥，乃地理所限。關(guān)山萬里，道路險(xiǎn)阻，土地貧瘠，能喂飽族群的，燕麥有功。古時(shí)，戰(zhàn)事紛擾，開疆拓土，飛鷹奔犬，充饑的基本上是燕麥碾磨后的炒面。炒面吃個(gè)半飽飽，一喝泉水正好好。只消半碗，飽腹感讓人舒坦。
在我的母語(yǔ)里，因方言差異，這款飯食多名：“索沫”、“哈什”、“霍沫”等等，指的都是它。它比晚來的玉米、洋芋、胡豆古老得多。后來者，借的是諧音，一聽沒啥文化含量。
因偏愛而敬重，因敬重而通達(dá)生死。我的族群可能受過貧窮的啟示，居然將這款飯食約定成了民俗。譬如，襁褓中的嬰兒第一次見天，須調(diào)和一碗炒面，在他（她）的唇邊沾那么一小點(diǎn)；小兒走親戚，要背炒面盡孝心；固有一死的那天，靈前要祭祀炒面……再譬如，沒人稀罕一枚雞蛋，可雞蛋與炒面裝在同一袋子里時(shí)，雞蛋的禮儀價(jià)值倍增，不再是枚單純的蛋。類似混江湖，看你跟著哪個(gè)混，跟對(duì)了，隨風(fēng)隨水；跟錯(cuò)了，處處受挫……炒面統(tǒng)領(lǐng)了彝人的所有飯食，它既是彝人物質(zhì)的生死，精神的來去，能通達(dá)生活的任意角落，是彼此心靈的文化依賴。
一個(gè)族群不一定天天飲食炒面，但炒面的母體——燕麥必須生長(zhǎng)在這個(gè)族群的精神疆域里。崇山之下，彝人聚集，抬頭仰望。在道德的認(rèn)知里，彝人放下過所有，卻唯獨(dú)不能放下不負(fù)蒼天的燕麥。
我該盡我所力，寫篇關(guān)于燕麥的文章。蒼天在上，《燕麥在上》。
《滇池》是我的蒼天，讓我生起寫作的信心；燕麥亦是我的蒼天，喂飽了我的肉身。
感謝滇池文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)委，授予我崇高的榮譽(yù)。
我有燕麥，滇池有水。
這水非同凡響，是云貴高原的圣潔之水，高潔之水。
蒼天恩寵，雨露滋潤(rùn)，樹木就有念想，多想長(zhǎng)成一棵綠蔭如蓋的大樹。
再次感謝各位編輯和評(píng)委！
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年度最佳詩(shī)歌獎(jiǎng)
眾人都朝大處去，一位獨(dú)行者卻偏往小處行。就近地上開著的一朵莫名小花，把身子俯到最低，圍著它找角度，用手機(jī)拍下它。這是詩(shī)人溫酒在野外拍照的一個(gè)場(chǎng)景，也是她寫詩(shī)的如常姿態(tài)。她的詩(shī)多是不斷與微小事物相遇的產(chǎn)物，又始終保有一種對(duì)世界、對(duì)內(nèi)心的近距離細(xì)微。她不想把情感、意念引向那種不斷泛濫的空洞遼闊，而是放大那些常常被人所忽略掉的日常細(xì)碎，顯出微小事物所蘊(yùn)含的大于公共經(jīng)驗(yàn)的深意和高于固化常識(shí)的邏輯，也讓真實(shí)自我的慽慽之思與切切之愛，得以寄放。
溫酒 原名王敏，居昆明。網(wǎng)絡(luò)寫手出身，獲云南信息港十大寫手稱號(hào)，發(fā)表作品若干，開店后院，出版詩(shī)集《后院》。
答辭：感謝《滇池》。20年來，見證我從網(wǎng)絡(luò)寫手，成為一位詩(shī)人。不，是剛剛成為一位詩(shī)人。
感謝我被拐杖限制在狹小的范圍之內(nèi)，這些時(shí)間，對(duì)于我非常寶貴。
離開的人，我也要感謝你。
2012年至2020年的這部分作品。是“身體不能動(dòng)”開始梳理的它們，有的寫在備忘錄，有的寫在朋友圈，有的寫在紙頭上，它們和我生活的碎片一起。即興，細(xì)微，純情，隨時(shí)過去和被我忘記?；仡^，正是它們織成一張我打撈自己的網(wǎng)。它們過著我的某一天，代替我擁抱一個(gè)人，讓我適應(yīng)黑暗，對(duì)視深淵。這樣表達(dá)，并非我已經(jīng)獲得足夠的勇氣，和對(duì)自己的完整認(rèn)識(shí)。當(dāng)對(duì)詩(shī)歌持有屬于自己的鑒賞力，也并非我就可以做到寫出全部。這是帶著方向感的竊喜，我得小心維護(hù)著這一點(diǎn)覺醒。
詩(shī)性純正的底色和一個(gè)生命體在經(jīng)歷體悟上的能量一定是相輔相成的?，F(xiàn)實(shí)生活中的雞零狗碎，矛盾，掙扎，懷疑，變數(shù)?？謶趾秃ε峦鶃碜圆蛔灾?。由慣性帶著對(duì)自己的欺騙性往前面奔走，一個(gè)踉蹌，也許就是盡頭。這些我們不能避免的，也將與之共生。很多時(shí)候，得花點(diǎn)力氣才能不為自己的矯情感到羞愧。這心理的往返差距，既充盈又消耗。這些我都不怕，從悲痛里獲取滋養(yǎng)虛榮的養(yǎng)分而對(duì)悲痛本身麻木空洞。這才是我害怕的。
我需要更確定，更誠(chéng)懇，更深入。因?yàn)?，這種勇氣延續(xù)著，人的一生才是一種希望。
而這一次獲得的美譽(yù)，既是我的榮幸，也將成為我的起點(diǎn)。
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年度最佳東南亞華文文學(xué)獎(jiǎng)
黃瑋霜的小說《惡堵》，看似漫不經(jīng)心的敘述節(jié)奏，實(shí)際體現(xiàn)的是利索和簡(jiǎn)約的用心安排，她的小說盡力表現(xiàn)出漢語(yǔ)的幽微和精妙，標(biāo)題中的“惡”，指人世多艱，是小說發(fā)生和推進(jìn)的背景和基調(diào)；“堵”則“正話反說”，描述籠罩著整個(gè)家庭的生疏與空洞。小說通過現(xiàn)實(shí)困境、命運(yùn)流轉(zhuǎn)、心理感受的重重描繪，讓主人公在完成了對(duì)心靈之“堵”的疏通后，卻面對(duì)著家庭和人生命運(yùn)不可捉摸的慌張。作者寫得非常隱忍克制，處處留下空白，給讀者提供了諸多猜測(cè)和意會(huì)的空間。
黃瑋霜 1981年生，臺(tái)灣東華大學(xué)藝術(shù)碩士、臺(tái)灣政治大學(xué)商學(xué)士兼中文輔系。作品曾獲臺(tái)灣道南文學(xué)獎(jiǎng)、新加坡國(guó)際華文散文獎(jiǎng)、馬來西亞星云文學(xué)獎(jiǎng)、馬來西亞南大小說出版基金、花蹤文學(xué)獎(jiǎng)馬華小說評(píng)審獎(jiǎng)、全國(guó)嘉應(yīng)散文獎(jiǎng)。著有合輯《偷窺》、長(zhǎng)篇小說《母墟》及合輯《故事總要開始》。目前從事編輯工作。
答辭：身為一名小說創(chuàng)作者，習(xí)于從生活里擷取故事的素材。短篇小說《惡堵》的靈感來自我夫婿過往生活的一些經(jīng)歷。這些經(jīng)歷為那段年月烙下難以磨滅的印記，讓我發(fā)現(xiàn)了其中值得細(xì)細(xì)琢磨的沙礫，于是以魔幻的敘述氛圍與情節(jié)寫出一個(gè)全新的故事。
小說里的三個(gè)主角：從事繁重的勞動(dòng)工作造成職業(yè)傷害，退休后患有惡疾的父親，正陷在疾病的深淵之中；有著嚴(yán)重強(qiáng)迫癥傾向的母親，總是覺得家里到處都很骯臟，日日操勞地不停打掃和清洗家里，往更深層處探究，其實(shí)是為了洗滌內(nèi)心的疙瘩與怨恨，以及日漸變質(zhì)且不和睦的夫妻關(guān)系；在理想與現(xiàn)實(shí)之間苦苦擺蕩與掙扎的S，未來前程看似昏昧不明，但依然想緊緊抓住那一絲絲微弱的希望之光；他們不約而同面臨了獨(dú)自的人生困境，以及糾纏在難以割舍的親情里，嘗盡苦楚。
小說以家中傳來莫名濃重的“惡臭”氣味開始，這股臭味彌漫著整個(gè)屋子，也漫漶至每個(gè)人坑坑洼洼的內(nèi)心。故事就從尋找惡臭氣味開始，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)臭味原來來自屋后獨(dú)立的廁所馬桶，以及溢滿屎尿的糞坑，并以S挖糞的過程推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，在“臭氣熏天”的故事中細(xì)細(xì)帶出S與父母之間隱晦無明的內(nèi)在情感與人生境況。全文從縈繞著“惡臭氣味”始，到發(fā)現(xiàn)“滿溢的糞坑”，最后“污穢渾濁的黑糞水噴灑流進(jìn)大水溝”為終，通過結(jié)構(gòu)緊密的象征和隱喻，道出人世深沉隱晦的處境。
小說是個(gè)象征，是個(gè)隱喻，總是能適時(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活的境況。這一年多來，世界仍籠罩在疫情肆虐的陰影底下，就像小說里惡臭無比的糞坑，這個(gè)世界需要一個(gè)全新的排水管，將濃重污濁的糞水全噴灑到溝渠中，重新還給世人平凡自由的日常、安穩(wěn)靜好的歲月。現(xiàn)在的每日生活，都愈發(fā)值得珍惜。期許自己更勤于寫作，更精于琢磨文字，拓展更多元的題材與面向，照見俗世多變的面貌與人性的幽微。
在此謝謝《滇池文學(xué)》愿意刊載拙作，謝謝第十七屆滇池文學(xué)獎(jiǎng)主辦單位頒予我最佳東南亞華文文學(xué)獎(jiǎng)，謝謝辛金順大哥，謝謝一直支持我寫作的家人，最后謝謝成為我堅(jiān)實(shí)后盾的夫婿。
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年度大獎(jiǎng)
彭劍斌作品中的三篇小說，內(nèi)容各有不同，一篇是偵探故事，一篇是婚姻生活，一篇是旅途中的驚夢(mèng)。這些小說具有相互矛盾的二重性，一方面堅(jiān)定地面對(duì)現(xiàn)實(shí)人生，一方面隨風(fēng)而逝，虛無飄渺，如夜風(fēng)中飄飛的零散羽毛，也如山坡上滾落的孤獨(dú)石子。作者通過虛實(shí)兩極尖銳對(duì)立的小說構(gòu)造與表述，體現(xiàn)出卡夫卡似的固執(zhí)、孤單與空曠，以及針尖般鋒利的生命探尋與追問。
彭劍斌 1982年生，湖南郴州人，著有短篇小說集《我去錢德勒威爾參加舞會(huì)》（廣東人民出版社，2012年）?，F(xiàn)居長(zhǎng)沙。
答辭：一天深夜，我痛苦地在我的思緒里暴走，迎面遇上了我的渺小。難以置信，我們竟然闊別了這么久，而它激動(dòng)地將我緊緊抱住，一瞬間便深蜇進(jìn)我的心里。我再也擺脫不了我的渺小。
我想起我的書房，一整面墻的書柜，塞著滿滿的書，都是大師們的作品，竟然都屬于我！它的龐大和我的渺小形成了鮮明的對(duì)比，令人暈眩。我是怎樣占有比我大的事物的？那難道不是一個(gè)稀里糊涂的奇跡嗎？我繼而想到登記在我名下的這整套房子，好幾十平米，好幾個(gè)房間，再乘以高度，啊，多達(dá)我數(shù)不清的立方——這個(gè)足以將我吞噬的大物，它竟然屬于我，是任我處置的財(cái)產(chǎn)！何德何能？它比我大，比我硬，比我恒久。我站在它的虛空里，如同無物。如果我每天死去一次，我得死上多少年才能將尸體填滿這些房間？可是它竟然屬于我，怎樣的反諷？我的渺小嚇得一顫！我德不配位！我不如去搶！還有，我的車，龐大而威猛，我何德何能，奴役它，驅(qū)使它，使它屬于我？它狂奔了幾萬公里，吞噬過多少立方空氣？它已經(jīng)龐大到無邊，可是渺小如我，卻視它為己物。
還有什么？（我的目光在房間里亂瞟……）我的打火機(jī)，哦，這個(gè)是沒有問題的，它那么小，那么可愛，讓我心里踏實(shí)了一點(diǎn)。我同時(shí)擁有很多打火機(jī)，放在屋里各個(gè)角落，但是這都沒有問題，對(duì)于這一點(diǎn)，我的渺小還是有信心的。
而我最有把握的，是我手里正在寫字的這支筆，它再怎么也不會(huì)嚇倒我。
感謝《滇池》將這樣一項(xiàng)大獎(jiǎng)?lì)C給我，使我的渺小再度警覺起來。我想我會(huì)繼續(xù)渺小下去，或許有一天，我將變成一粒塵埃，直覺得手中的筆有千鈞重，我將成為史上最渺小的《滇池》年度文學(xué)獎(jiǎng)得主，也是感激之情最重的得主。
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