網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20多年的探索和沉淀
題材種類、創(chuàng)作水平、傳播形態(tài)日益豐富和完善
其產(chǎn)業(yè)化進程也隨著跨媒介傳播的提速日趨穩(wěn)定規(guī)范
影視改編作為全產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)
截至2019年10月
在院線上映或網(wǎng)臺播出的改編影視作品達400余部
而鄉(xiāng)村題材作品不足5部
這至少反映出兩個事實：
一是鄉(xiāng)村題材網(wǎng)絡(luò)小說的作品數(shù)量客觀上較少，優(yōu)質(zhì)作品更少
二是在大眾文化主導(dǎo)下，娛樂性成為網(wǎng)絡(luò)文藝作品的主要審美特征
其實，鄉(xiāng)村題材不是沒有好的影視作品
電影《陳奐生上城》《人生》《紅高粱》《秋菊打官司》《我的父親母親》《天狗》等均改編自小說
那么，在互聯(lián)網(wǎng)語境的影視藝術(shù)生產(chǎn)中
鄉(xiāng)村影像是如何從聚光燈下退隱到數(shù)量少、影響小以及被簡化、異化的境地呢？
在作品數(shù)量更多、影視制作水平更高、網(wǎng)臺傳播手段更強的網(wǎng)絡(luò)時代
鄉(xiāng)村題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的改編卻如此蕭條？
有學(xué)者認為
隨著城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整與城市化進程不斷加快
來自鄉(xiāng)村的故事及其附帶的審美價值也逐漸失去了往日的吸引力
網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的興起與迭代成為文學(xué)變革和發(fā)展的科技保障
城市發(fā)揮自身優(yōu)勢成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活躍區(qū)域
贏在了移動互聯(lián)時代的起跑線上
而作為網(wǎng)絡(luò)文藝的主要受眾
青年人更樂于接受多元化、娛樂化的時尚元素
鄉(xiāng)村題材厚重宏大、含蓄沉穩(wěn)的審美取向與此并不相同
因此，在題材分布上
青春、仙俠、罪案等題材瓜分了城市青年的審美消費市場
鄉(xiāng)村題材被排斥在外
網(wǎng)文的作者和讀者在關(guān)于“鄉(xiāng)村”的認知上達成了一致
導(dǎo)致鄉(xiāng)村題材網(wǎng)絡(luò)小說的困境
也有人認為
鄉(xiāng)村題材的網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇較少
不全是網(wǎng)文創(chuàng)作者的問題
近年來
反映青年人到山村支教的《明月度關(guān)山》《大山里的青春》
講述土地流轉(zhuǎn)的《在希望的田野上》
呈現(xiàn)回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、養(yǎng)豬致富的《又見炊煙起》
《翠色田園》《小乙種田記》《回到六零年代》《七十年代萬元戶》等小說里的人物
則借助現(xiàn)代經(jīng)驗的“金手指”穿越或重生
讀者伴隨人物角色的“白日夢”體驗了逆襲人生的爽感
根據(jù)阿耐網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》改編的電視劇《大江大河》
選在改革開放40周年的節(jié)點與時代熱點和大眾心理需求成功對接
成為“從網(wǎng)文到電視劇”的口碑之作
鄉(xiāng)村題材的網(wǎng)文不是改編不出好的電視劇
而是因為比起的都市、玄幻、青春等題材
鄉(xiāng)村題材在改編上需要花費更多的心力
不過，正因為其他題材改編過多，同質(zhì)化嚴重
也給鄉(xiāng)村題材的作品帶來了崛起的機會
你覺得目前鄉(xiāng)村題材小說弱勢的原因是什么？
未來鄉(xiāng)村題材的網(wǎng)絡(luò)小說會崛起嗎？
你有覺得好看的鄉(xiāng)村網(wǎng)絡(luò)小說可以推薦給大家嗎？
（資料參考：文藝報）
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