網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)過20多年的探索和沉淀
題材種類、創(chuàng)作水平、傳播形態(tài)日益豐富和完善
其產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程也隨著跨媒介傳播的提速日趨穩(wěn)定規(guī)范
影視改編作為全產(chǎn)業(yè)鏈中的重要一環(huán)
截至2019年10月
在院線上映或網(wǎng)臺播出的改編影視作品達(dá)400余部
而鄉(xiāng)村題材作品不足5部
這至少反映出兩個事實：
一是鄉(xiāng)村題材網(wǎng)絡(luò)小說的作品數(shù)量客觀上較少，優(yōu)質(zhì)作品更少
二是在大眾文化主導(dǎo)下，娛樂性成為網(wǎng)絡(luò)文藝作品的主要審美特征
其實，鄉(xiāng)村題材不是沒有好的影視作品
電影《陳奐生上城》《人生》《紅高粱》《秋菊打官司》《我的父親母親》《天狗》等均改編自小說
那么，在互聯(lián)網(wǎng)語境的影視藝術(shù)生產(chǎn)中
鄉(xiāng)村影像是如何從聚光燈下退隱到數(shù)量少、影響小以及被簡化、異化的境地呢？
在作品數(shù)量更多、影視制作水平更高、網(wǎng)臺傳播手段更強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)時代
鄉(xiāng)村題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的改編卻如此蕭條？
有學(xué)者認(rèn)為
隨著城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整與城市化進(jìn)程不斷加快
來自鄉(xiāng)村的故事及其附帶的審美價值也逐漸失去了往日的吸引力
網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的興起與迭代成為文學(xué)變革和發(fā)展的科技保障
城市發(fā)揮自身優(yōu)勢成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的活躍區(qū)域
贏在了移動互聯(lián)時代的起跑線上
而作為網(wǎng)絡(luò)文藝的主要受眾
青年人更樂于接受多元化、娛樂化的時尚元素
鄉(xiāng)村題材厚重宏大、含蓄沉穩(wěn)的審美取向與此并不相同
因此，在題材分布上
青春、仙俠、罪案等題材瓜分了城市青年的審美消費市場
鄉(xiāng)村題材被排斥在外
網(wǎng)文的作者和讀者在關(guān)于“鄉(xiāng)村”的認(rèn)知上達(dá)成了一致
導(dǎo)致鄉(xiāng)村題材網(wǎng)絡(luò)小說的困境
也有人認(rèn)為
鄉(xiāng)村題材的網(wǎng)絡(luò)小說改編為影視劇較少
不全是網(wǎng)文創(chuàng)作者的問題
近年來
反映青年人到山村支教的《明月度關(guān)山》《大山里的青春》
講述土地流轉(zhuǎn)的《在希望的田野上》
呈現(xiàn)回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、養(yǎng)豬致富的《又見炊煙起》
《翠色田園》《小乙種田記》《回到六零年代》《七十年代萬元戶》等小說里的人物
則借助現(xiàn)代經(jīng)驗的“金手指”穿越或重生
讀者伴隨人物角色的“白日夢”體驗了逆襲人生的爽感
根據(jù)阿耐網(wǎng)絡(luò)小說《大江東去》改編的電視劇《大江大河》
選在改革開放40周年的節(jié)點與時代熱點和大眾心理需求成功對接
成為“從網(wǎng)文到電視劇”的口碑之作
鄉(xiāng)村題材的網(wǎng)文不是改編不出好的電視劇
而是因為比起的都市、玄幻、青春等題材
鄉(xiāng)村題材在改編上需要花費更多的心力
不過，正因為其他題材改編過多，同質(zhì)化嚴(yán)重
也給鄉(xiāng)村題材的作品帶來了崛起的機(jī)會
你覺得目前鄉(xiāng)村題材小說弱勢的原因是什么？
未來鄉(xiāng)村題材的網(wǎng)絡(luò)小說會崛起嗎？
你有覺得好看的鄉(xiāng)村網(wǎng)絡(luò)小說可以推薦給大家嗎？
（資料參考：文藝報）
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