題首：所有的詩(shī)人終將死去，而有些詩(shī)歌或?qū)⒂郎?/span>
《辭?！防镎f：“文藝作品中所描繪的客觀圖景，與所表現(xiàn)的思想感情，融合一致而形成的一種藝術(shù)境界。具有虛實(shí)相生，意與境諧、深邃幽遠(yuǎn)的審美物征，能使讀者產(chǎn)生想象和聯(lián)想，如身入其境，在思想情感上受到感染”。
王昌齡在《詩(shī)格》中說：“詩(shī)有三境，一曰物境。欲為山水詩(shī)， 則張泉石云峰之境，極麗絕秀者，神之于心，身處于境，視境于心，瑩然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境。娛樂愁怨，皆張于意而處于身，然后馳思，深得其情。三曰意境。亦張于意而思于心，則得其真矣”。
他把詩(shī)的意境分成三格：
其一，言物者為下格。這里說的所謂言物者，只是簡(jiǎn)單對(duì)事物進(jìn)行直接描寫，沒有主題的升華，沒有美的提煉，詩(shī)品則下矣。
其二，言情者中格。是將作者自己的身心，投到強(qiáng)烈的感情體驗(yàn)之中，將意象融為一體，即把客觀事物理解體驗(yàn)之后，化為個(gè)人感情，并經(jīng)過醞釀加工而成。
其三，意境者上格，偏于言志。即作者將物境、情境都融為自己的意識(shí)、感情，使之升華到最美好的境界。
看過很多類似的帖子都是拿古人詩(shī)作為對(duì)比，基本千篇一律，其實(shí)現(xiàn)代七言好詩(shī)也不少，只是缺少關(guān)注，明珠暗藏罷了。如今人李夢(mèng)唐的《詠史》：
高閣垂裳調(diào)鼎時(shí)，可憐天下有微詞。
覆舟水是蒼生淚，不到橫流君不知。
李夢(mèng)唐的絕句在網(wǎng)絡(luò)上久負(fù)盛名，詩(shī)風(fēng)縱橫捭闔，極具氣象，吳雨辰先生評(píng)其諷詠而能敦厚，詩(shī)教之旨，殊為可貴。
2、再例如周熙貴先生的《夜宿五溪人家》：
一路輕車一路花， 五溪湖畔宿農(nóng)家。
多情最是風(fēng)騷客， 醉罷青山醉晚霞。
語(yǔ)言清新流暢。“醉罷青山醉晚霞”為警句，句法瀟灑，又緊切“夜宿”之題，而以“多情”釋之，不脫不粘。
此詩(shī)雖寫實(shí)事，卻取象空靈，唯情所之，沒有刻畫名物、滯于皮相的毛病。
本詩(shī)使用了“當(dāng)句對(duì)”，而且同屬“當(dāng)句對(duì)”的一個(gè)小類，即同一個(gè)詞在同一句內(nèi)出現(xiàn)兩次，并將這一句法用于散句。當(dāng)句對(duì)從中晚唐以后得到廣泛的使用，句式精巧，適合高手作炫技用。
3、滄海一吟專攻絕句，乃是現(xiàn)今五七言之大家，作品多源于生活，他的一首《題玻璃橋》讓我記憶深刻：
欲度天橋鳥亦驚，旁人莫笑我扶行。
世間多少青云客，一樣居高怕透明。
人言詩(shī)者，來源于生活，高于生活，乃生活之高度濃縮，人生精彩點(diǎn)滴之凝結(jié)，所言非虛！這首詩(shī)蘊(yùn)含哲理，精彩絕倫的借喻，讓人一時(shí)拍案叫絕！
4、再來看濱湖飛燕的《瀑布》：
吹云出谷未收鞭，志在汪洋路在淵。
不是臨崖拼一死，何來絕唱響人間。
很喜歡這種類型的詩(shī)作，有破釜沉舟，背水一戰(zhàn)，不成功便成仁的氣魄，轉(zhuǎn)合二句意境開闊，此乃詠物佳作，當(dāng)流傳。
5、再如今人郭定乾寫的《插秧》：
白水汪汪萬(wàn)頃田，一田好作一詩(shī)箋。
疏疏寫下千行綠，如此文章最值錢。
這里作者把田比作詩(shī)箋，把插秧比作寫文章，最后一句感嘆：“如此文章最值錢”。為何這個(gè)“文章最值錢”呢？讀者可以通過對(duì)全詩(shī)理解，進(jìn)行想象，國(guó)以民為本，民以食為天，農(nóng)業(yè)豐收，民富國(guó)強(qiáng)，焉能不值錢？這種深刻，是非常具有現(xiàn)實(shí)意義與強(qiáng)大生命力的。
6、有些詩(shī)作，起承平平，合句卻余音繞梁，有韻味。多數(shù)情況下合句是全詩(shī)的詩(shī)眼?；螯c(diǎn)明主題，或深化主題。絕句的“起、承、轉(zhuǎn)、合”中，尤以“合”為重要，明王世貞說“歌行有三難，起調(diào)一也，轉(zhuǎn)節(jié)二也，收節(jié)三也，惟收尾尤難”。還有人說：“為人重晚節(jié)，行文看結(jié)穴”。明后七子謝榛說：“結(jié)尾要像撞鐘那樣，清音有余，含有不盡之意?！边@些都是強(qiáng)調(diào)結(jié)尾要有余味、有力量。
比如——詩(shī)詞吧前輩青弦落影的《詠雪》：
冰花緩緩落中庭，明滅香煙指上輕。
此去江湖二十載，君無顏色我無名。
7、古體詩(shī)一簇的《晚春》：
三月驚蜇四月春，清明未見雨紛紛。
桃花也怨東君晚，噘個(gè)紅唇不睬人。
這首作品，技巧用的很不錯(cuò)，桃花擬人，把因晚春而未綻開的花骨朵，比作美人的紅唇，尤其出彩，值得我學(xué)習(xí)。
8、如智雪的七絕《秋 雨》：
一樣相思兩地牽，紅塵尋覓幾多年。
蒼天憐我雨如淚，不遣今宵明月圓。
智雪擅長(zhǎng)婉約風(fēng)格，其詩(shī)詞多寫離愁別恨，兩地相思。此詩(shī)起承借中秋為心中之人而尋尋覓覓。時(shí)過境遷，依然是兩地情牽，終難撮合。轉(zhuǎn)結(jié)奇峰突起：借秋雨言愁，此情憾地動(dòng)天，就連蒼天也只能為我落淚！久違的‘明月’在萬(wàn)家團(tuán)圓之夜還是沒有出現(xiàn)。寓情于景，怨天猶人，寄托了人世太多的無奈和悲傷！
9、 再來欣賞一塵的詠物詩(shī)《鉛筆》
松骨碳心知不長(zhǎng)，旋刀直刃每相傷；
手中歲月銷磨盡，紙上能留字幾行！
用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言勾勒出一首耐品的詩(shī)，這就是前面我們講的，從言物中提煉美感，詩(shī)詞的美感與韻律是非常重要的，有時(shí)候美到一定程度，就成了佳作，比如葉伴霜飛的《斷橋》：
歲月無聲久消磨，斷橋獨(dú)上嘆煙波。
平生不借西湖傘，辜負(fù)江南雨一蓑…
基民間傳說的基礎(chǔ)上，描繪出一副優(yōu)美清新的畫卷，言已盡，意不斷。
10、《公園觀象棋》
文/春風(fēng)居士孫蘭鋼
一紙方圓楚漢分，往來征戰(zhàn)卻無塵，
此中真有吸神力，能教光陰不轉(zhuǎn)輪。
轉(zhuǎn)合出彩，整體結(jié)構(gòu)勻稱，把下棋的精髓突出，也是不多見的七言精品。
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